扩写木兰诗 《木兰诗》又称《木兰辞》，是一首北朝民歌，宋郭茂倩《乐府诗集》归入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》中。以下扩写 木兰诗的范文，欢迎大家参阅。木兰诗 扩写作文一 木兰从军。
你有什么句子用来写作文百用不腻？ 可以通过这个找我改作文哦[1]百用不腻的东西，不一定是最好的，但一定很适合变。变者，通达四方，适应无…
桃花源记中，描绘桃花林中草美花繁的语句是哪一句 夹岸数 百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。桃花源记中描绘桃花林奇异景象的语句是桃花源记中描绘桃花林中草美花繁（桃花林奇异景象）的语句是哪一句？桃花源记中描写了。
五壮士跳下悬崖（扩写句子） 英勇的五壮士不顾一切地跳下悬崖施主，我看你骨骼清奇，器宇轩昂，且有慧根，乃是万中无一的武林奇才.潜心修习，将来必成大器，鄙人有个小小的考验请点击在下答案旁的有其他题目请另外发问，多谢
钱塘湖春行的扩写 钱塘湖春行《钱塘湖春行》白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。[注释]1.钱塘湖：即杭州西湖。2.孤山寺：在里湖与外湖之间的孤山上，是南朝陈天嘉年间（560-565）所建。贾亭：唐贾全德宗贞元年间在杭州做刺史时，于西湖建亭，又称贾公亭。3.不足：不厌倦。4.白沙堤：即白堤，又称沙堤、断桥堤。后人误为白居易所建。其实白氏所筑之堤在钱塘门外自石雨桥北至武林门外一段。[评析]此诗当作于长庆三年（823）春。白居易于上年年底到达杭州，大约有许多公务急需交接处理，加上西湖的冬景毕竟稍逊其它季节的景致，所以白居易没有留下游赏之作。好不容易等到第二年的春天来临，大自然才刚刚吐露出些许春的消息，白居易就迫不及待地来到了西湖边。值得玩味的是诗人的笔法。无论是交待观赏的立足点，还是总体描绘湖上景象，他都不是呆板地描叙。写位置，他忽北忽西；写景致，他忽高忽低。左右变幻，上下呼应，跌宕多姿，隐约透露出诗人既兴奋又闲暇、既深情又从容的观赏心态，并为全诗定下了轻松活泼的情感基调。[作者介绍]白居易(772～846)唐代诗人。字乐天，号。
李清照的武陵春扩写成600字的散文！！！ 第一篇：风，停了。尘土里带有落花的香气。旭日照射着的楼台上，站立着昂首仰视的她。惨白的轮廓仿佛是哀伤的凝聚，忧郁的眼神似乎倾诉着无奈。微风徐徐吹来，拂过也本已凌乱的头发。而她，依然默默的凝视着丈夫的遗物，感受着一年一度永不变的春景。想起受风雨摧残，落花已化成泥土；想起物是人非，自身的流荡无依。一股涩涩的酸味涌上心头，她微微张了张嘴，还未讲出一字半句，泪水，已夺眶而出。她，用尽一生的思念，去缅怀已逝世的丈夫，却再也唤不醒原来还存在的记忆。如今，只剩她只身一人，仰天长叹前人之语：“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。而后，潸然泪下…她从来不知道，对一个人的思念也能如此—慢慢成长。渐行渐远的是隐隐的伤痛…一切，都是因为他的肯定，世界才会如此美丽。而今，蓝天依旧，碧水常流，只是心爱的他，今日又何在？她永远不会忘记，他的身影和呼吸。因为，他们曾经那样紧紧的依偎在一起，任凭周遭的混乱世界对他们的压迫，任凭风吹雨打，任凭霜欺雪压。他们都不曾退却，仅仅因为，他们拥有彼此…她哭不尽的泪水已沾湿了他们的回忆，当她疲倦的时候，想着他，就可以给她的世界带来零星的光明。每每如此，她遂低头垂吟：“莫道。
武陵春改写成散文 风停了，空气中散发着花的清香。枝头上的花已经凋落殆尽。她们的魂魄将飘向何方？她们的躯体在尘土中呻吟，淹没在污浊之中，这样的结局是否也是我的归宿呢。春将尽，万紫千红都退去了色彩，真的好无奈。无法挽回从前美好的时光，也无法让这些娇艳的花儿多停留片刻。经过了灿烂的早春时节，如今我却越发感到季节的伤感。天色已晚，夕阳西下，我抬头望着窗外，心中的失落感油然而生。我已无心梳理，任头发散乱的披在肩上，正如我此刻的心情一般杂乱无章。一切的景物仍旧没有任何的改变，但人事全非。我与爱人早已是阴阳相隔。对着他的灵位想与他说话，可是我的心却在颤抖，还未等开口，便潸然泪下。太多的话哽咽在我的喉间，却难以说出口。泪水尚能成双，我却是孤单无助，唯有深深的回忆与我相伴…对着镜子，我的容颜一天天变得苍老，双鬓的白发刻着我岁月的波痕，虽然我也曾竭力掩饰。每天清晨时分，我都梳理着那满头的白发，希望能够找回一丝昔日的印记，可那些精心地梳理却依然无法掩饰我苍老的面容。有人告诉我，双溪春天的景色很美，也曾经打算到那里划着小船欣赏这春天的美景，让那春景推事我所有的悲，让水波冲走我所有的痛。只是我心中装着太多的忧愁，而那。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸 采用什么修辞手法 夸张和对比的修辞手法。五岭山脉那样高低起伏，绵延不绝，可在红军眼里不过像翻腾着的细小波浪；乌蒙山那样高大雄伟，气势磅礴，可在红军看来，不过像在脚下滚过的泥丸。“逶迤”、“磅礴”极言山之高大绵亘，这是红军也是诗人心中的山，极大和极小正是诗人对山的感知，这里重在小而不在大，愈大则愈显红军长征之难；愈小则愈显红军之不怕。重在小也就突出了红军对困难的蔑视。通过两组极大于极小的对立关系，诗人充分地表现了红军的顽强豪迈的英雄气慨。从艺术手法上说，这是夸张和对比。写山是明线，写红军是暗线，动静结合，明暗结合，反衬对比，十分巧妙。0
