我想要苏轼 江城子(十年生死两茫茫)详细的，全面的赏析 苏轼《江城子》赏2113析十年生死两茫5261茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无4102处话凄凉。纵使相逢应不识，尘1653满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。这首词是苏轼为怀念亡妻王弗而作，时熙宁八年（1075年）正月二十日，苏轼刚到密州任知州。王弗，四川青神县乡贡进士王方之女，年方十六，与十九岁的苏轼成婚。王弗聪明沉静，知书达礼，刚嫁给苏轼时，未曾说自己读过书。婚后，每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去；苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。苏轼问她其它书，她都约略知道。王弗对苏轼关怀备至，二人情深意笃，恩爱有加。苏轼与朝中权贵不和，外任多年，悒郁不得志，夜中梦见亡妻，凄楚哀惋，于是写下这篇著名的悼亡词。王弗卒于宋英宗治平二年（1065年）四川眉山故里柳沟山，又名老翁山，距苏洵夫妇墓西北八步。苏轼兄弟曾在父母墓旁遍植松树，“老翁山下玉渊回，手植青松三万栽”。虽十年过去，他对王弗依旧一往情深，哀思深挚。词的上片写自己对亡妻的无限怀念和人世沧桑的悲戚。起句写十年里，双方生死隔绝，即使不特意思量，往昔的深情仍难以忘怀。“千里孤坟，无处话凄凉”，对亡。
苏轼宋词名篇《江城子·十年生死两茫茫》怎样赏析？ 关注【文学名句】温暖情怀的文学，动人心坎的名句→记得点赞←这是一首蕴含着深挚感情的悼亡词。苏轼这时四十岁，他的妻子王弗，死于十年前。经过多年漂泊不定的宦游生活，更加深了苏轼对亡妻的思念之情，于是首创用词写悼亡。下面进行赏析，记得点个赞！【原文】《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》宋·苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。【赏析】词的上阕直抒死别的哀痛，兼诉十年仕途坎坷、劳碌衰老的境况，倾诉了无限的身世之感。“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”。开篇即定下了伤悼的感情基调，起笔写妻子死后十载，生死隔绝，两无消息。继以貌似平淡的六个字“不思量，自难忘”，写生者想念死者，蕴含着笃厚的夫妻情谊。“千里孤坟，无处话凄凉”。前面从时间角度突出生死相隔之久，这里转入到空间角度强调生者与死者相距之遥。亡妻王氏的坟在四川眉州彭山县安镇乡，作者在山东密州，所以说“千里孤坟，无处话凄凉”，妻子的坟远在千里之外，连到坟上诉说自己凄凉的境况也不可能。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如。
联系苏轼《江城子·十年生死两茫茫》一词的语句，分别说明作者所用的白描方法？ 白描法原是中国绘画的传统技法之一，它要求画家只用白线勾描，不着颜色，不加渲染地勾画出物体的特征.描写景物采用白描法，是指以简洁、质朴的语言，粗线条地勾画景物轮廓的方法.在这首诗中作者以朴素的语言进行白描，一句.
如何鉴赏苏轼的《江城子》（十年生死两茫茫）？ 我觉得网上有很好，复制黏贴如下：原文地址：苏轼苏轼种了三万棵雪松果真是为了他的亡妻？知…
苏轼宋词名篇《江城子·十年生死两茫茫》怎样赏析？ 这是苏轼悼念妻子王弗的词作，我上高中时期读过这首词，还是挺感人的，苏轼出生于1037年的四川眉山，其父苏洵时年27岁正在参加科考，在苏轼进京赶考之前便与当地王家之女王弗结为夫妇，王弗也是出自书香门第，大家闺秀，有很高的文学才华，两人婚后感情也极为深厚，志趣相同，陪伴了苏轼整整11年，但到了1065年因重病去世，独留苏轼在人间，极为伤感，久久不能忘怀，1075年苏轼已是近四十的中年人了，经历了宦海沉浮，官场勾心斗角，自请外调到密州做知州，正逢妻子十年祭日，仿佛昨日一般，历历在目，因怀念他的妻子所以这下这首词。江城子十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
苏轼 《江城子》十年生死两茫茫中，小轩窗的轩是什么意思？ 小轩窗中2113的“轩”指的是：窗槛，小轩指的是有5261窗槛4102的小屋。《江城子·乙卯正1653月二十日夜记梦》【作者】苏轼【朝代】宋十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。白话翻译：你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念。可终究难相望。千里之外那座遥远的孤坟啊，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。纵然夫妻相逢你也认不出我，我已经是灰尘满面，两鬓如霜。昨夜我在梦中又回到了家乡，在小屋窗口。正在打扮梳妆。你我二人默默相对惨然不语，只有相对无言泪落千行。料想得到我当年想她的地方，就在明月的夜晚，矮松的山冈。扩展资料《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是宋代大文学家苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。此词情意缠绵，字字血泪。上阙写词人对亡妻的深沉的思念，写实；下阙记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情，写虚。上阙记实，下阙记梦，虚实结合，衬托出对亡妻的思念，加深全词的悲伤基调。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而。
联系苏轼《江城子·十年生死两茫茫》一词的语句，分别说明作者所用的白描方法？ 白描法原是中国绘画的传统技法之一，它要求画家只用白线勾描，不着颜色，不加渲染地勾画出物体的特征。描写景物采用白描法，是指以简洁、质朴的语言，粗线条地勾画景物轮廓的方法。在这首诗中作者以朴素的语言进行白描，一句一景，形象地再现了景。同时紧紧抓住所处的特定环境及人物的经历突出之点，用简洁的语言进行描写。这首词运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表现方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。上片写对亡妻的怀念之情。首句便直接倾诉了作者对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼。次句写作者当时的感受。佳人香消玉殒，斯人独自憔悴。一句\"无处话凄凉\"写尽作者孤寂悲郁的心境。令人为之心酸。下片写梦境。有所思，必有所梦，于是作者\"夜来幽梦忽还乡。正是梦里相见更加重了现实中的生死之隔的悲凉之感。令人不由心中憾然而至于泪下了。全词语言朴素自然，纯用白描，不事雕。感情至纯哀而无脂粉气，缠绵意，真实自然。具有令人荡气回肠的艺术魅力。我国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描的手法；鲁迅的作品，也有。
