郭德纲在相声界算是那一辈呢？ 郭德纲按相声辈2113分来说是明字，不5261过中间也没加明，郭德纲师父侯耀4102文是文字的，和张文1653顺，李文山，苏文茂…平辈。郭德纲西河门是金文声（金连瑞）徒弟，有个艺名郭增福，于谦（于增禄），李菁（李增寿），高峰（高增喜）。
相声一共几代人了，各代的代表人物？
一个相声演员几个代表作？
颜值最高的男相声演员是谁？ 一直以来，相声行当容易给人造成误解，似乎只有相貌奇怪滑稽的演员，才能引人发笑。其实不然。长相富有特…
相声界的辈分是怎么排的 相声“谱系”相当于相声行业的“家族成员档案”，也就是所谓的“家谱”，它记录下每一个相声演员师承关系、隶属门派、辈分高低。相声界是按“德、寿、宝、文、明”排辈分的。相声界对于辈分的要求非常严格，常见的称谓是“德、寿、宝、文”。“德”字辈和“寿”字辈的的老先生们现在几乎都已不在了；“宝”字辈的代表人物就多了，像侯宝林、刘宝瑞、常宝霆、常宝华、马志明等；“文”字辈的有苏文茂、高英培、马季、唐杰忠、魏文亮、侯耀文、石富宽、师胜杰等；作为“明”字辈的郭德纲按照自创的“云鹤九霄龙游四海”这八个字来收徒弟。扩展资料：通过对话组织包袱，是相声中运用最多的、也是最重要的方法。不仅在“子母哏”类型的相声中是如此，在“一头沉”类型的相声中也是如此。不仅在对口相声中是如此，在单口相声中也是如此。例如在单口相声《珍珠翡翠白玉汤》中，那个攒底的包袱就是由皇帝朱元璋和他的群臣之间的对话构成的，这类利用对话构成的包袱在相声作品中俯拾皆是，不胜枚举。对话不仅体现于包袱的组织方法上面，而且体现于各种相声艺术手段的运用上面。“说学逗唱”是相声的四种最基本的艺术手段，“说”是说笑话和绕口令，“学”是模仿各种叫卖声、。
侯振鹏和侯宝林关系 侯宝林和马季是什么关系 侯宝林是马季的师父，马季是王谦祥的师父，王谦祥是侯振鹏的师父。马季小时候是上海宏德织造厂的学徒，伺候师傅吃饭、睡觉，是。
相声的演员 相声演员既不是象评书及其它曲艺演员那样主要以叙述者的身份进行表演，也不象戏剧演员那样以剧中角色的身份进行表演，是以对话者的身份进行表演。相声演员所使用的语言不是叙述性的语言，而是对话性(即问答式)的语言。在子母哏类型舱相声中，这一点比较明显。其实，在一头沉类型的相声中，逗哏和捧哏的演员同样是在进行对话。逗哏演员的话语在内容上虽然确实有叙述的成份，但在形式上仍然表现为与捧眼演员之间的对话；在这里，叙述的内容只能作为答话说出来，而不能脱离具体的对话环境去讲故事。相声演员在表演中始终是一个对话者，而不是行动者(英语中“演员”一词为“actor”，也可硬译为“行动者”)。相声演员主要靠对话塑造人物形象，而不是依靠外部形象和形体动作。相声演员的外部形象是“以不变应万变”的，这一特点与相声的特殊审美方式有很大关系。有研究者认为相声表演在很大程度上是一种“我演我”的本色表演（见卢昌王《关于曲艺表演问题的几点思考》载《曲艺艺术论丛》第九辑76页)，也有的研究者认为是一种虚拟式的表演。（见薛宝锟《笑的艺术》第64～65页)但无论如何，相声演员的形体动作只是为使对话更生动形象而采用的辅助手段，这些动作不象戏剧中的。
曹云金为什么被逐出德云社？他和郭德纲的关系为什么突然就僵化了？ 有人说过“不问是不是而直接问为什么都是耍流氓”。那我先问问是不是好了曹云金是不是被逐出德云社的？他…
