Be动词 + 名词到底是主谓宾结构还是主系表结构？ 我们做一个比喻：一个句子就相当于一个家庭，而句子的成分就是家庭的成员。主语就是老公（husband），一家之主；谓语很重要，是老婆（wife）；宾语就是儿子（son），即主谓宾结构为主语+谓语+宾语（老公+老婆+儿子）。我们来看两个例子：我们来分析一下其翻译：句中无法判断是几个“政府”，加s最为保险，其前也没有“这个”或“那个”修饰，不需要加the，所以直接译为“governments”。should为情态动词，属于助动词，辅助实意动词fight构成句子的谓语。这个句子中，governments是“老公”，为主语；should fight是“老婆”，为谓语；violence and pornography是“儿子”，为宾语。Learn需要变化为动名词形式learning，因为动词不能直接做主语。“学一门外语”是一件事，一件事做主语，谓语动词用单数，所以谓语动词contributes to要加s，contribute（=有帮助）是不及物动词，后面需要接一个介词短语to（=于），才能接宾语。这个句子中，learning a foreign language是“老公”，为主语；contributes to是“老婆”，为谓语；job hunting是“儿子”，为宾语。
相声的结构是怎样的？ 一段相声和一篇文章一样，要求情节紧凑、人物鲜明、语言精炼，讲究起承转合，叙述、说理、争辩也要求重点突出、层次分明。一篇完整的相声作品，由开头到结尾，要求步骤分明，节节上升，推向高潮，戛然而止，令人回味无穷。相声本身有一些习惯用语：一段完整的相声段子叫“一块活”，一段相声的开场白、前言叫“垫话儿”（铺垫的闲话的意思）。从“垫话儿”转入正文叫“人活”。正文也叫“正活”。一段相声的结尾叫“攒底”。“一块活”的结构分开头的“垫话儿”、中间的“正活”和结尾的“攒底”三个部分。过去曾有把“垫话”后的开头叫“瓢把儿”的说法，实际上“瓢把儿”有没有都可以。“垫话儿”有长有短，有的能发展成独立小段，有的能衍成一段相声。它的安排和运用必须由远到近、由被到此，以有助于联系作品的主题。传统相声的“垫话儿”有的像一顶帽子，放在哪段相声段子前头都可以。新相声的“垫话儿”已成为“正活儿”的必要组成部分。“正活儿”是表达主题最突出的部分。在“正活儿”的每一个小段落里，都要求组织好“包袱”，用来塑造人物，展开情节，充分表达作品的思想意义。观众由此受到的艺术感染也会一次比一次深刻。“攒底”指相声的结尾，也要设计。
相声语言有哪些特点 相声的特色 相声在发展过程中曾经把口技中的\"杂学\"、全堂八角鼓中的\"逗哏\"、评书中的\"贯口\"、莲花落中的\"太平歌词\"和滑稽二黄中的诙谐表演等等，加以吸收融化，形成了自己。
相声的语言特色有哪些？ 1、通俗易懂 如果说，通俗易懂是曲艺语言的共同特色，那么，对相声来说，恐怕应当冠之以“更加”二字。不论对口相声还是单口相声，都采取聊天、话家常的表现形式。相声必须口语化，才会有亲切感和幽默感。相声语言口语话的特色，单口相声表现得特别突出。通俗易懂归根结底还是语言问题。句子简洁干净，绝少拖泥带水的附加成分，反映了口语话的特色。2、生动明快 语言生动的精髓在于形象化，切误抽象笼统。不论刻画人物还是表现事物，精心选择富于形象的细节，并通过确切的语言加以表现，是至关重要的。语言的生动与细节的精巧密切相关。语言明快，就是痛快淋漓，常常运用高度夸张的手法。但因扣紧人物性格，给人以明快犀利之感，体现了语言运用的技巧和魅力。3、朴实含蓄 朴实含蓄，就是追求言外之意，弦外之音，于平淡中显神奇。皮厚的“包袱”内涵较为深邃，表现形式又较为曲折，曲径通幽，溅入佳境，讲究余音、回味，属于通常意义的朴实含蓄。4、灵活多样 相声语言灵活多样有着多方面的表现，诸如同音谐音、同义近义、语义对立、一词多义等汉语语言现象的运用，对方言、土语、外国话的运用以及对其他曲艺形式和文学形式语言的运用等等。如引入土语与普通话加以对比，利用。
