画水墨画，用薄纸好还是用厚一点纸好？ 要看画家个人的习惯和画法对纸张的要求，如果要反复修改的话，纸张厚点要好一些，夹宣也可以用，如果不需要太多的晕染效果的话，素描纸也可以用。反之用一般的宣纸就行，当然还要考虑纸的渗透程度，也有不渗透的熟宣，具体还是要看画家的选择。
《民间》的作者是()。A徐悲鸿B张大千C林风眠D李可染 C林风眠百林风眠，原名林凤鸣，广东梅县人。解放后，任上海中国画院画度师，中国美术家协会顾问，常务理事。是享誉世界的绘画大师，是“中问西融合”最早的倡导者和最为主要的代表人，答是中国美术教育的开辟者和先驱，作品有《春晴》版、《江畔》、《仕女》、《山水》、《静物》等。权著有《中国绘画新论》，出版有《林风眠画集》等。
什么是宣纸？ 【文房四宝·纸】宣纸 就是安徽宣城的纸，适合作国画及装裱 薄薄的，可以用墨水画画的那种。比一般白纸都要薄很多.用来画水墨画的纸 宣纸－纸名。因原产于宣州府（今安徽宣城。
与宣纸工艺（捞纸）相同的四川竹纸可以叫宣纸吗？谁给的这个定义，有什么历史？
古玩市场真的可以捡漏吗？ 你好，说到捡漏，这个古玩圈的一个最为人熟知的名词，也是收藏圈包括圈外人都梦寐以求的一件美事。因为捡漏，一些人一夜暴富，也让不少人走火入魔，正所谓成也捡漏，疯也捡漏。自从宋代古玩成为一个行业以来，造假也应运而生，并随之成为一个世代相传的传统行业。历史上就有很多地方成为专业造假的根据地，这些地方基本上家家从事古玩造假，并且世代相传，制作技术不断在前人的基础上进行改进和提高。这些仿品在历代都在古玩市场上鱼目混珠，不少名士买到假货的记载也不少。随着清末国门大开，不少国外文物贩子、冒险家涌入中国，大肆搜刮中国的文物，这也刺激了古玩造假的蓬勃发展，让不少仿品古玩流入国外。这些仿品有元青花、唐三彩、甲骨文、高古玉等，如今还有不少在国外知名博物馆被当成了真品供人们参观，也有不少这二三十年在国外大拍上拍卖，也有大批回流，被不少富豪花大价钱收藏。到了今天，造假技术更是有了天翻地覆的变化，随着造假者的文化水平提高，很多高科技手段和化学配方的使用，提高了仿品的逼真度，让不少老玩家都看不懂。造成了不少古玩真假无法定论，甚至真品都被怀疑成仿品，极大的破坏了市场正常鉴定秩序。如今市场上有收藏价值的古玩基本上在二三十。
张大千造纸的过程是什么样的？ 张大千是四川内江人，是我国画坛最具传奇色彩的国画大师。传说其母在其降生之前，夜里梦一老翁送一小猿入宅，所以在他21岁的时候，改名猨。后出家为僧，法号大千，所以世人称“大千居士”。有一次，张大千邀约好友晏济元一道，来到夹江县马村石堰山中，找到大槽户石子青。在仔细观看了纸的配料和生产过程后，他心中有了底，开始与晏济元配制制造新纸的药料。两个月过去了，张大千拿着配制好的药液叫石子青试制新纸，造出的纸，抗水性和洁白度果然好多了。但美中不足的是这种纸抗拉力不强，受不了重笔。在和几个经验丰富的造纸师傅商量后，张大千又决定在纯竹浆中加入少量的麻料纤维。历经两个月艰辛，新一代的纸试制成功。新纸洁白如雪，柔软似绵，张大千对其偏爱有加，亲自设计纸帘、纸样，同样命名为“大风纸”。新大风纸帘纹比宣纸略宽，在纸的两端做有荷叶花边，暗花纹为云纹，设在纸的两端四寸偏内处，一边各有“蜀笺”和“大风堂监制”的暗印。张大千共订造了200刀夹江新纸，每刀96张，经徐悲鸿、傅抱石先生试用，齐声称道。从此以后，夹江纸名声大振。夹江手工造纸始于唐代，明清时期夹江纸业进入兴盛时期，全县纸产量约占全国的三分之一。
哪两个面组成了丰富的形象的世界，是一切造型的基本条件
宋元明清的造纸术是怎样发展的？ 宋元和明清时期，造纸用的竹帘多用细密竹条，这就要求纸的打浆度必须相当高，而造出的纸也必然很细密匀称。这一时期的楮纸、桑皮纸等皮纸和竹纸特别盛行，消耗量也特别大。纸质的提高，也促进了经济、文化等行业的发展。张大千是四川内江人，是我国画坛最具传奇色彩的国画大师。传说其母在其降生之前，夜里梦一老翁送一小猿入宅，所以在他21岁的时候，改名猨。后出家为僧，法号大千，所以世人称“大千居士”。有一次，张大千邀约好友晏济元一道，来到夹江县马村石堰山中，找到大槽户石子青。在仔细观看了纸的配料和生产过程后，他心中有了底，开始与晏济元配制制造新纸的药料。两个月过去了，张大千拿着配制好的药液叫石子青试制新纸，造出的纸，抗水性和洁白度果然好多了。但美中不足的是这种纸抗拉力不强，受不了重笔。在和几个经验丰富的造纸师傅商量后，张大千又决定在纯竹浆中加入少量的麻料纤维。历经两个月艰辛，新一代的纸试制成功。新纸洁白如雪，柔软似绵，张大千对其偏爱有加，亲自设计纸帘、纸样，同样命名为“大风纸”。新大风纸帘纹比宣纸略宽，在纸的两端做有荷叶花边，暗花纹为云纹，设在纸的两端四寸偏内处，一边各有“蜀笺”和“大风堂监制”的暗。
