同一书法作品中的字体积大小有何规律？ 何为书法作品？既然叫作品，那肯定是针对整体的布局进行一个加工，达到一定的艺术的效果。既然叫艺术，它肯定是需要变化的，它的规律也要变化，就像人的心跳一样，人有了心跳，人才会活，人有了心跳，人才会有情感。也像一曲音符一样，他需要一种节奏的美感。节奏代表什么？节奏代表一个人的情怀和情感，代表一种内心世界。所以说既然叫书法作品，他肯定是要根据个人书写的心情有关，追寻的是一种节奏美。书法作品跟书法练习是有区别的，这就好比书法作品是一种艺术的创造，而书法练习好比是一种音乐爱好者对音符的反复的练习。一首美妙的歌曲，离不开对基础的音符的反复练习，一副美妙的书法作品，离不开对每个字的基本功练习。
硬笔行笔大小如何错落有致？ 谢谢朋友的邀请。单字的大小错落会赋予作品更多的灵性与动感。比如一幅行书，如果全篇单字都是一样大，“卷面”虽然整齐漂亮，艺术美感肯定会大打折扣，会让人觉得机械呆板。古人写字的大小错落，是在频繁的书写实践中逐渐形成的，主要原因是考虑到“齐头”、毎列均长的需要，对个别字大小作出适当调整；针对汉字本身点画结构的疏密简繁，总结出“小大之法”，比如稀疏的点画写粗写实，浓密的点画写轻写细。这两条规则与方法至今仍旧管用。汉字是方块字，整体追求视感与力量的平衡，适当的对文章中的某些字作出大小变化处理，使其形成错落有致的情态，则又可增加其“平衡”之中的动感元素，更加拓展书法艺术美的内涵。在章法行气的考虑上，要有全局的观念，在运笔过程中，则主要依据单字本身的结构与全行全篇的占位安排，通过增减提按力量、张驰指腕幅度来灵活调整。特别需要强调的一点是，“小大之法”贵在自然，千万不要“刻意”为之。为了追求形式上的大小反差，刻意对一些单字作出夸张的变化，那样无异于“画蛇添足”。抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
行书字体的大小如何搭配？ 我谈谈行书字与字之间大小错落、协调搭配的章法规律。主要根据笔画多少安排字的大小；笔画多者稍大，笔画少者写得小。避免如美术字那样大小一律、状如算子。尤其不能笔画少者反而大，笔画多者反而小。也适当展小缩大：展、缩字内空间；使笔画少者的字内空间稍大于笔画多者；但是，字的外轮廓还是笔画少者小于笔画多者！整篇看来，具有既大小不同又比例协调的空间效果。按照每字的体势特点，形成或纵或横、有长有扁、时伸时缩的 不同形态的错综组合。古人推崇大小错落有致的书作：“古帖字体大小颇有相径庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关”(包世臣《艺舟双楫》)。“苏长公作书，凡字体大小长短，皆随其形，然于大者开拓纵横，小者紧练圆促。看去行间错落，疏密相生，自有一段体态。(梁巘《承晋斋积闻录》)因字为形，比例恰当，尽字之真态，体势自然，多样变化，给人以更丰富的审美感受。（下面图例选自米芾行书作品）关于行书章法要领，请参见江西美术出版社《二王行书要领精讲》《米芾行书要领精讲》《王铎行书要领精讲》。2019。
行书字体，为什么要大小错落有致才显得好看？ 1.其实不仅仅是行书体，中国的书法都是一样，错落有致，大小分明。自秦至唐，官方规范汉字历经篆→隶→楷三种书体。数百年的时间，字法，写法日渐变化，唯对结构匀称的追求始终如一。几横的排布，历经篆隶楷，依然是相当匀称。电子印刷体追求精准的视觉分割，翰墨之书则以视觉和谐为佳，一些细微的空间不均衡反而营造结构的松紧对比。对匀称效果的喜爱似是大众与生俱来的天赋，与之对应的是凌乱效果的天然抗拒，如将中国文字的艺术性演绎到极致的草书，在常人眼中只落得个「乱七八糟」的评价。2.至唐代中期，终于有书家对「规范书体」的空间排布进行了大胆尝试。颜真卿掀桌子，不和前人玩了单字的空间在他笔中依然匀称，他下手的，书字与字之间的空间。笔画间的空间称之为「字内留白」（在字体设计中，也称「字容」），字之外的至界格之外的空间为「字外留白」。中文的笔画，有仅有一笔的「一」乙」，也有是五十一笔 的「龘（dá）」，极其差异笔画要如何安排匀称？颜之前，书家的选择是「保内弃外」，保的是字内留白的匀称，弃的是字外留白笔画多=字内留白多=字外留白少=字大笔画少=字内留白少=字外留白大=字小即小字作小，大字作大最后塑造出，错落有致又不杂乱的。
字写的大大小小看上去特别不舒服。。怎么写好字求大神解惑 总体上讲：一、态度要端正，有些人不重视写字，认为字写得好不好无所谓，只要答案正确，考试就能得满分，其实不然，把字写好，终身受益。二、写字的姿势要端正，姿势不正，。
行草书创作中，作者根据需要将字的结构大小等打破，此“需要”如何确定，且让作品更好看有格调合乎好字规范？ 书法爱好者，可能是写字爱好者，平时通过学习、观察以及听朋友指点中，了解到行草书创作中，作者会根据“…
为什么在练习书法时，执笔的高低要根据字体的类别、大小？ 这个问题其实很好理解，就是用最舒适的执笔方法来写不同大小的字。例如写小楷我们用单钩执笔法，笔捏得很低，就像现在写硬笔字一样去写，试想如果笔执得很高，而小楷眼睛与字之间的距离又要相对近一些，手抬着写写久了，岂不是手很累，况且指尖神经分布密度高，小楷点画之间的细微变化在指尖上更能发挥出来。倘若写大字，我们不悬肘而枕腕，又如何布局大字的点画，况且也施展不开啊。如论执笔的手指数目，有“大指中指夹管”、“大、二、三指搦管，四、五指不用”、“以四指齐排管上”、“五指齐力”之说。论执笔深浅，则有“撮管于指尖”、“置笔当指节弯处”之论。论执笔虚实，则有“执之欲紧”、“死指活腕”、“指实掌虚”之言。论布指疏密，则有“布指欲其疏”、“食指中指名指层累而下，指背圆密”之争。论执笔高下，则有“真书去笔头一寸二分，行草去笔头二寸一分”、“真一、行二、草三”、“真书去毫端二寸，行三寸，草四寸”之辩。古人执笔都各呈其姿，当代书家执笔也各有不同：有深有浅，有紧有松，有高有低。苏轼就曾说，执笔无定法。
