美秀美术馆的借景造园 所谓借景是通过人工的手段，截取或剪裁自然中的一部分，享其纳入，这是中国传统造园中常用的手法，而日本也有着同样的传统。请看贝聿铭是这样加以运用的美术馆和神慈秀明会建筑有一公里之遥，为了体现与这组建筑的联系、进入正庭之后，立即可以眺望窗外的风景—群山和那仅露出屋顶的神慈秀明会神殿和钟塔。在北馆有一个中庭，庭中有院，这是委托日本造园师设计的。越过庭院周围的建筑，可见院外的山岗和蓝天白云，这美丽的关系让我想起在京都修学院离宫所见、人们常常埋怨建筑受到各种限制、而无法实现初衷。但常常又由于有了限制，优秀的创造才得以体现，美秀美术馆就是一件绝好的范例。1997年1月21日贝聿铭在纽约曾接受过一次记者的采访，他认为：“构造的形态当然被地形所左右，根据当地的规定，总面积为一万七千平方米的部分，大约只允许两千平方米左右的建筑部分露出地面，所以美术馆80%的部分必须在地下才行。
谁有美秀美术馆的su和cad 图 美秀美术馆的没有，这个帮不上你了，其他美术的能代替一下嘛，也是书画美术类的展馆
在日本地震海啸中，贝聿铭设计的美秀美术馆有没有倒啊？
有谁知道有关贝聿铭美秀美术馆设计尺寸资料 MIHO 美术馆是一个日本与美国的联合计划。由贝聿铭建筑师联同纪萌馆设计室于1996年8月开始在日本滋贺县信乐町的自然保护区山林间进行建设。美术馆每一个部份均蕴藏著设计师打破传统的创新风格。由外型崭新的铝质框架及玻璃天幕，再配上 Magny Dori 石灰石及染色混凝土等暖色物料；以至度身定造的展览及存放装置，都充分表现出设计者匠心独运的心思。设计及建筑：贝聿铭建筑师楼纪萌馆设计室结构：Leslie E.Robertson Associates青木繁研究室中田捷夫研究室力体工房设备：森村设计建设：清水建设冷气系统：高砂热学卫生设备：须贺工业发电设备：关电工指定的应用地区：森林法保安林区域，砂防法指定区域，自然公园法县立公园第三种特别地域。建筑面积：1，002，000 平方米实用面积：9，241平方米
美秀美术馆的基本信息 美秀美术馆是一个由日本与美国联合建筑的工程。由美国建筑师贝聿铭联同日本纪萌馆设计室，1997年11月竣工。美术馆每一部分均体现了建筑家打破传统的创新风格，由外型崭新的铝质框架及玻璃天幕，再配上Magny Dori石灰石，及专门开发的染色混凝土等暖色物料；还有展览形式及存放装置，都充分表现出设计者匠心独运的智慧。现代建筑有着多元的倾向，其中一个分支是朝着一个可游、可观、可居、可以使精神高扬的场所移行。其实，所谓建筑的真实一定是向你展现易于记忆的空间，或是从未有过的体验。美秀美术馆别具一格之处在于，除了它远离都市之外，最特别的是建 筑80%分都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，而是由于地上是自然保护区，在日本的自然保护法上有很多限制而采取为要保护自然环境及与周围景色融为一体的建造方式。这一设计清楚体现设计者贝聿铭的概念：创造一个地上的天堂。他第一次到这个地方时，就很感动地表白：“这就是桃花源。它建在一座山头上，如果从远处眺望的话，露在地面部分屋顶与群峰的曲线相接，好像群山律动中的一波。它隐蔽在万绿丛中，和自然之间保持应有的和谐。贝聿铭向我们展现的是这样一个理想的画面：一座山，一个谷，还有躲在云雾。
