笑嘻嘻类似的词语 笑嘻嘻属于2113叠词。叠词是词和词常常5261可以连起来用，以词的形状来判断，有两个4102要素为组1653成词的单个字是同一个字；单个字的组成部分也要是同一个字或偏旁。类似的词语：1、骨碌碌拼音：gūlūlū。释义：转动很快的样子。2、笑哈哈拼音：xiàohāhā。释义：内心感到喜悦和满足，总是有说有笑。3、圆溜溜拼音：yuánliūliū。释义：指很圆。扩展资料：叠字的特性：1、形象性诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。2、音乐性叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。诗的前四句分别用叠字领起，节奏明快，富于音乐美。
简要分析余光中的《乡愁》中叠词运用的表达作用。__________________________________________ 余光中的《乡愁》中的叠词有：“小小的”、“窄窄的”“矮矮的”“浅浅的”四个形容词叠词。表达作用：以一种轻描和淡写，使乡愁浓缩于面积小程度轻的对象之上，反衬出浓烈的思乡情绪。叠词在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。此外，在结构上为整首词定下基调，创造出氛围，使读者屏息凝神，受其感染。《乡愁》把乡愁主题所包含的亲情、爱情、乡情和祖国情融合为一。语言虽然浅白，内涵却极为厚重。这首诗追求恬淡、圆融的美学风格。以简代繁，以淡取胜，绚烂之极，归于平淡。扩展资料：一、形象性。诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机。二、确切性。叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。如《古诗为焦仲卿妻作》中“府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口”，用“隐隐”、“甸甸”摹拟车马声，非常确切，渲染了兰芝被遣归家时的悲凉气氛，给人一种沉重的感觉。叠字还可以摹拟各种。
我想要一个是叠词的昵称，要个性的，与众不同？ 叠词：具有重复形式的词语。典型的可以用来作为名字而又有美好意象的叠词有：1、依依。本意形容杨柳的柔美。2、漉漉。本意描写雨雪之莹润。3、盈盈与纤纤。形容女子轻盈与纤细之美。出自《古诗十九首》：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。
书法上对于叠字的省略用何表示 “々”是一个汉字替代符号。实际上是“同”字的异体字“仝”的草书体变化而来。《说文》解释：“同，合会也。《正字通》道书同字。《卢仝诗》仝不仝，异不异，是谓大仝而小。
这首诗是什么意思 青青河畔草，郁郁园中柳。 盈盈楼上女，皎皎当窗牖。 娥娥红粉妆，纤纤出素手。 这首诗是什么意思 青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。。
青青河畔草，郁郁园中柳意思是什么？ 节选自2113汉诗《古诗十九首·青青河畔5261草》青青河畔草，郁郁4102园中柳。盈盈楼上女，皎皎1653当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。译文河边草地青青，园中柳树郁郁葱葱。站在绣楼上的那位女子体态盈盈，她靠着窗户容光照人好像皎皎的明月。上着艳丽妆容，姿容美好，纤纤手指扶着窗儿眺望着远方。她曾经是常年卖唱的歌女，现在已经成了游子的妻子。不想游子远行在外总是不回来，丢下她一个独守空房实在难以忍受寂寞。
叠字叠词属于修辞方法吗？ 在古典诗歌特别是民歌中，有很多地方运用叠字。比如著名的《诗经》中的第一篇第一句“关关雎鸠”，就用了叠字“关关”。再如北朝著名的民歌《木兰诗》第一句“唧唧复唧唧”，也是用了叠字开头。又如古诗十九首中的“行行重行行”“青青河畔草”“青青陵上柏”“冉冉孤生竹”“迢迢牵牛星”“凛凛岁云暮”“明月何皎皎”等等都用了叠字。三国时期的文人诗中叠字也经常出现，如曹操的“艰哉何巍巍”（《苦寒行》）；曹植的“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”（《美女篇》）；曹丕的“泣涕涟涟”“呦呦游鹿”（《短歌行》）、“漫漫秋夜长，烈烈北风凉”（《杂诗》）；陶渊明的“熙熙令德，猗猗原陆”（《劝农》）“荣荣窗下兰，密密堂前柳“（《拟古九首》）。待到诗的格律正式形成并日趋严格以后，不少诗篇中也还在运用叠字的形式，像杜甫的“朔风鸣淅淅，寒雨下霏霏”（《雨四首》）“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（《登高》）等。在诗歌中同一个字为什么要重复运用？运用叠字有什么好处？我认为好处至少有这样几个方面：能够增加诗歌的音律和修辞。如《迢迢牵牛星》：迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许！。
古诗分为古体诗和近体诗，也就是古风和格律诗。所以题主的问题中间有一些地方有疑义。为什么古诗里面第三句可以不用押韵（但必须是仄声），而一旦四句全部押韵反而像打油诗了？括号里的补充是错误的。在格律诗中是这样，但是在全诗押仄声韵的时候，第三句则必须平声。比如孟浩然的《春晓》：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？“晓”、“鸟”、“少”都是仄声韵，而第三句尾字“声”就是平声。又比如柳宗元的《江雪》：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。“绝”、“灭”、“雪”均为仄声，第三句“翁”就是平声。所以古体诗中押仄声韵的押韵结构和近体诗正好相反。近体诗的格律要求是必须押平声韵，所以，所有格律诗的第三句，或者说，除了首句之外的单数句都是仄声不押韵的结尾。比如王之涣的《登鹳雀楼》：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。我们可以看到这里首句不押韵，第三句也是不押韵的，而且是仄声。偶数句“流”、“楼”押平水韵“十一尤”部，是平声。我们再看一首平起平收的律诗，王勃的《送杜少府之任蜀州》：城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
古代有哪些有名的淫诗？ 长篇预警：天天有人邀请我回答诗词问题，我都答不粗来啊！话说怎么没人邀我这道！我看起来有这么正经么！
你永远叫不醒一个装睡的人，还有两句是什么，忘了 原话两句：你永远也叫不醒一个装睡的人，你永远也感动不了一个不爱你的人。关于第一句，改成数学的判断语句去理解：存在一个人A是装睡的，那么对于任何一个人B是绝对叫不醒。
