龚贤的个人成就 龚贤是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。其创作以五代董源、巨然的画法为基础，以宋初北方画派的笔墨为主体，参以二米（米芾、米友仁父子）、吴镇及沈周等人的笔风墨韵，同时结合自己对自然山水的观察和感受，形成了浑朴中见秀逸的积墨法，不同于清初以王时敏为首的“四王”所倡导的笔笔有古意的创作格法。作品多写金陵山水，长于用墨。龚贤喜用老辣朴拙的笔触，沉着稳重，秃笔与尖笔兼用。秃笔，取之圆润苍劲，勾屋，皴擦，画树和点苔苍老有力。龚贤用笔在主张“欲秀而老”，秀而老就是准确、简练而流畅有变化。画家程正揆在赠龚贤的诗中道：“铁干银钩老笔翻，力能从简意能繁”，这很好地点出了龚贤在用笔上的特点和成就。他提出笔法、墨气、丘壑、气韵作为画家四要，主张作画要中锋用笔，并且要古、健、老、苍，才能避免刻、结、板之病，颇为精辟。龚贤用墨，以层层积墨见长，虽不用泼墨，实具有泼墨烟润淋漓的效果，颇有宋人的用墨特点。其画山石树木中锋用笔，苍劲古厚，并用积墨法作反复皴擦积染，多至十几层，墨色极为浓重，但仍有深浅、浓淡、明暗等细微变化，山石树木往往浑融一体，仅在阳面或轮廓边缘处留出些许高光和坚实的轮廓，效果强烈，具有浑厚、苍。
龚贤的一副画溪山无尽图，因为什么 清龚贤溪山无尽图的绘制手法较特殊，是[用册式而画如卷]，前后共十二幅，每幅各具起止，既能独立欣赏，又可展开如卷。景物相互贯连融为一体，其间既布置起伏绵亘的山峦峰岭、瀑布流川，又有栈桥幽涧、草阁茅屋。构图繁复，场景博大。树石用笔苍劲，层层积染，反复皴擦，墨韵沉稳深秀。向阳部分和溪塘、云雾处则留白，层次鲜明，对比强烈。是龚氏山水长卷中之精品，历来为画史所重。根据卷后自跋，此图作于康熙十九年，公元一六八○年，作者六十二岁时，二年后始成。《溪山无尽图》画中山石通常不露棱角，用层层深厚的积墨，反复皴染，墨色浑厚，湿气浓重。山石树木层层积染，墨色浓重，但并未使画面“重浊”、“板滞”，因为龚贤还善于“计白当黑”，在浓黑的涯壁上倒挂清瀑，以之“留白”通畅画面的气脉，黑白相生，凝重与空灵相生。
龚贤的山水画在树山的处理顺序上是怎样的，谢谢？ 龚贤 山水中树山 表现手法丰富 如果说到顺序 那就是先山后树 不过不能一概而论 如《栖霞山》那副 整个画卷 不见尺树 是用来烘托 繁山的 那就是先山后树了 龚贤的山水画有。
龚贤 的《溪山无尽图》，溪山指的是哪里的山？ 这个太难回答了，我也曾经查阅了很多资料但是也说法不一。当年台北故宫曾经讨论范宽的《溪山行旅图》就很长时间，古书画大家、台北故宫前副院长李霖灿研究的成果认为。。
龚贤的个人成就
龚贤与“金陵八家” 有什么特色？
为什么南京是一个很有情怀的城市？ 南京的情怀，人文气息凝重，跟它积累下的文化积蓄有关吗？同样作为古都的其他二线城市就很少有比的上它…
毛笔书法的运笔技巧？ 刚刚开始练习书法 听老师提及运笔技巧 却不成系统 心痒难耐 望各位前辈大牛不吝指点
请问哪位大侠知道有没有龚贤的诗词集啊，平生406首诗词越全越好啊写论文急需啊！！！！！！！！！
