你觉得贺铸的《青玉案凌波不过横塘路》的哪个版本是正确的？为什么？ 凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。（月桥花院，另一版本做月桥花榭）只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮。（飞云，另一版本做碧云）彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。（闲情，另一版本做闲愁）一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。应当就是这一首词了，找到三处有另一版本的字词，我不敢说我的答案是对的，但仅供参考。古人创作诗词，态度极为严谨，甚至苛刻，一首词翻来覆去改动几十次，两三年也是平常的事情。那么，从逻辑上，从美感上，从音律上，哪一个版本更好呢？一、花院与花榭花院，是种了花草院子，侧重于花，侧重于有围墙，有空地。花榭，是位于花木丛中的房屋，侧重于房子，侧重于房屋与花草的搭配之美。再看前两字，是月桥，月桥就是可以理解成古代庭院外的小拱桥，或小拱门，当然如果地方够大，搭建一个小拱桥也未为不可。结合后面更加细化和具体的“琐窗朱户”，不难看出，显然作者是按照方向，或者行走，或者目光远近为顺序进行描写的。假设这个院子是有围墙的，不论这个月桥在院外还是院内，或者是事实上的布局，它显然应当位于房子前面。实际上眼前的景色共有，月桥，院子，花草，房屋。当然，也可以说是作者为了符合词的平仄。
青玉案·凌波不过横塘路的作品原文 青玉案⑴凌波不过横来塘路⑵，但目送、芳尘去⑶。锦瑟华年谁与度⑷？月桥花院⑸，琐窗朱户⑹，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮⑺，彩自笔新题断肠句⑻。试问闲情都几许⑼？一川烟草⑽，满城风百絮，梅子黄时雨⑾。青玉案凌波不过横塘度路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度知？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄道时雨。
《横塘路/青玉案》古诗词鉴赏
《横塘路（青玉案）》古诗原文及翻译 作者：贺铸凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华所谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮。。
贺铸的青玉案（凌波不过横塘路）表层次讲述了什么？ 对美人缠绵往复的情感经历了三个阶段：目送美人远去的惆怅(首二句)，眷恋美人幽寂的感伤(上片后部分)，设想美人迟暮的凄苦(下片首二句)。结处化情入景，用“怨而不怒”的委婉笔调，将难言的凄苦化解成笼天罩地的迷秋怨(下片后部分)。这一连串的情感演化，还只是词人表层次的心绪纠葛。
青玉案·横塘路 到底是 试问闲愁都几许？还是 若问闲情都几许？ 全宋词版本横塘路（青玉案）凌波不过横塘路.但目送、芳尘去.锦瑟华所谁与度.月桥花院，琐窗朱户.只有春知处.飞云冉冉蘅皋暮.彩笔新题断肠句.若问闲情都几许.一川烟草，满城风絮.梅子黄时雨.
青玉案·凌波不过横塘路的注释译文 ⑴青玉案：词牌名。汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。因取以为调名。六十七字，前后片各五仄韵。亦有第五句不用韵者。⑵凌波：形容女子步态轻盈。三国魏曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。⑶芳尘去：指美人已去。⑷锦瑟华年：指美好的青春时期。锦瑟：饰有彩纹的瑟。唐李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。⑸月桥花院：一作“月台花榭”。月桥：像月亮似的小拱桥。花院：花木环绕的庭院。⑹琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。朱户：朱红的大门。⑺飞：一作“碧”。冉冉：指云彩缓缓流动。蘅皋（hénggāo）：长着香草的沼泽中的高地。⑻彩笔：比喻有写作的才华。《南史·江淹传》：“…（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。淹乃探怀中得五色笔一以授之。断肠句：伤感的诗句。⑼试问：一说“若问”。闲愁：一说“闲情”。都几许：总计为多少。⑽一川：遍地，一片。⑾梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。《岁时广记》卷一引《东皋杂录》：“后唐人诗云：‘楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。你步履轻盈却不肯来到横塘，依旧凝望目送你带走了芬芳。你与谁相伴共度这。
贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》是什么意思？ 【注释】凌波：形容女子走路时步态轻盈。横塘：在苏州南十时许。芳尘：指美人的行踪。锦瑟华年：比喻美好的青春时期。琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子。冉冉：流动的样子。梅子黄时雨：四五月梅子黄熟，基间常阴雨连绵，俗称“黄梅雨”或“梅雨。【译文】你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。但现在不知你与谁相伴，共度这花样的美好年华？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春风才能知道你的归处。天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下断肠的诗行。如果要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。
《青玉案 横塘路》中，若问闲情都几许的“都”字的读音
