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秦腔在中国戏曲界的地位如何，影响力如何？ 秦风裹挟着秦声，跨过几千年的历史长河，在明代，与中国资本主义萌芽一起，进入自己的繁荣昌盛阶段。这一阶段，随着城市经济的蓬勃发展，人性普遍觉醒，秦腔也随之更加“易入市人耳目”，从而“清游流播大江南北”，使“海外咸知”，成为中国戏曲“四大声腔”（有两种说法：一是“东柳、西梆、南昆、北弋”；一是昆曲、弋阳腔、梆子腔和皮簧腔）之一。作为“北曲别派”“杂剧遗响”的秦腔，明清六百多年间，学者、文人和艺术家，仍异口同声地称其古名“秦声”。其发展历程，明显地可分为两个阶段：一、14、15、16世纪与南曲四大声腔（昆山腔、海盐腔、弋阳腔、余姚腔）抗衡，并开始标新立异，独树一帜。二、17、18、19世纪的流派纷呈，成为剧坛盟主，开创“花部”地方戏新纪元。明代是秦腔的兴盛期，尤其是明代后期，秦腔随着城市商品经济与中国资本主义萌芽的蓬勃发展，不仅锤炼和稳定了自己的艺术特色，表现出作为高度综合艺术的戏曲的成熟和规范化，而且不断从本土向神州大地迅速扩展，从而也影响了北方梆子声腔剧种和其他一些地方戏曲的形成与发展，而且成为梆子声腔剧种的代表性剧种，也成为在明清两代极富影响的权威性剧种，与昆山腔、弋阳腔、柳子腔共称为“四大声腔。
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