格律诗中”平平仄平仄“句式在对联中适用吗？ 我是小柒我来回答！当然可以。平平仄平仄\"格式叫锦鲤翻波亦叫拗救，它是\"平平平仄仄\"的变格。是将三、四位置字的平仄互相而进行拗救。在唐诗中我们可以看到很多这种格式。如：李白《过崔八丈水亭》\"高阁横秀气，清幽并在君。檐飞宛溪水，窗落敬亭云。猿啸风中断，渔歌月里闻。闲随白鸥去，沙上自为群。檐飞宛溪水\"，平平仄平仄，\"，\"宛\"、\"溪\"平仄互换。再如：崔垣《春怨》\"夜尽梦初惊，纱窗早雾明。晓妆脂粉薄，春服绮罗轻。妾有今朝恨，君无旧日情。愁来理弦管，皆是断肠声。愁来理弦管\"，平平仄平仄，\"理\"和\"弦\"平仄互换。这种格式是被认可的，即使科举考试，锦鲤翻波也同样是认可，是符合格律的！锦鲤翻波是扩展用词自由度，而保住某些地方必须用的字，提高诗的质量，保证整首诗的格律性，如上面的\"宛溪\"是个地名，我们总不能为了遵守平仄把\"宛溪\"写成\"溪宛\"吧！我们知道对联是由律诗的对偶句发展形成，确切说\"颈联\"就是一副对联。那么律诗的一些规定当然是对联也通用的。如：西泠印社的一副对联：\"高风振千古，印学话西泠\"\"振\"、\"千\"平仄互换。
仄仄平平仄仄平开头的七律，写出整首诗的格律？ 仄仄平平仄仄平，（仄1，平2）221121111221222211211主要看每句二四五字及最后一个字每句上半句和下半句第二字要对，上句下半句与下句上半句要粘，二四字相反，四五字相反。
格律诗，若平平仄仄仄平平为平平仄仄仄仄平，请问怎么拗救？
若一首七言律诗首句：\"平平仄仄平\"，根据近体诗\"粘.对\"的规律，写出全诗的\"平仄\"格式 若一首七言律诗首句：\"平平仄仄平\"，根据近体诗\"粘.对\"的规律，写出全诗的\"平仄\"格式 求助哪。
七言律诗句“仄仄仄平平仄平（韵）”前三字用了仄声之后，为了不出现“拗句”第五字用平声补救的手法 叫做什么？ 在格律诗中，不论是五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗，也不论是上句还是下句，凡是句子中的平仄安排不合格律的，这个句子就称为拗句，句中不合格律的字称为拗字。拗句有时可以采取补救的办法，就是在本句或邻句中，改变其他字的平仄安排，这种方法称为拗救。凡经过拗救的句子，就算合律。拗救的方法有以下几种：（一）当句救 当句救是指在出现拗句的本句的适当地方，选一个字，把这个字的平仄作相应的改变，使全句读起来声调仍有高低，不会由于出现拗句 而影响声律的和谐。但必须注意这个补救的字，不能用在句末。例如 李白的五律《宿五松下荀妪家》，其颈联为“跪进雕胡饭，月光明素盘”。其格律安排应该是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，出句完全合律，而对句第一字应平声，现在用了仄声“月”字，如果不救，就成了“仄平仄仄平”犯了孤平，因此第三字必须改为平声，现在用了平声字“明”，对句变成了“仄平平仄平”，就合律了。又如杜甫的《后至》中：“远在剑南思洛阳”本句应该是“仄仄平平仄仄平”。第三字应平而用了仄声，如果不救，就成了“仄仄仄平仄仄平。犯了孤平。现在补救，第五字应仄，改为平声字“思”，就成了“仄仄仄平平仄平”。不拗了。另一种在出句中。
