为什么说吴京是中国的昆汀，而诺兰是美国的郭敬明？ 开玩笑呢 吴京和昆汀完全是另一种风格吴京是硬汉 爱国 正能量性。很符合我们的社会主义可昆汀完全是吴京的反面教材。这就不用解释了吧诺兰 郭敬明 什么跟什么。不要侮辱诺兰了 好不好
大家觉得诺兰，芬奇，昆汀谁会最先赢得奥斯卡 我不知道你说的奥斯卡是关乎什么的，奥斯卡有很多类，所以得过奥斯卡这句话定义为，由他本人最直接参与的项目获得奥斯卡，比如昆汀虽然没有得到过最佳影片和最佳导演这两个力度最大的奖，但他的电影都是由他本人负责剧本，且昆汀得过奥斯卡剧本奖，算是得过了芬奇电影剧本他不像昆汀、诺兰一样直接参与的，所以不算了。最佳影片没有，最佳导演提名过两次，虽然提名两部的作品本身素质不差，但时候不对。第一部返老还童那年正好碰上了《贫民窟的百万富翁》，一部更能反映社会问题的电影，是合乎奥斯卡口味的。另一部《社交网络》那年很不巧的碰见了汤姆·霍珀《国王的演讲》，一部更符合奥斯卡主旋律的电影，所以败下阵来。芬奇还需要继续努力需要一些力度强大的作品。诺兰的剧本是和他弟弟、妻子直接参与的，记忆碎片提名过一次最佳剧本，盗梦空间提名过剧本和最佳影片奖，但影片商业化气息颇重，得不到是非常正常的，或者说，且之后影片商业化的味道依然没有散开，至少在敦刻尔克出来前如此这里着重一提：诺兰如果想要夺得奥斯卡，需要把这几年来身上积攒的商业气息散出去一些，就像当年的斯皮尔伯格，很多人说他只会拍商业片，接着斯皮尔伯格没几年就拍出了《辛德勒的。
你怎么看待昆汀·塔伦蒂诺与克里斯托弗·诺兰的电影？ 昆汀·塔伦蒂诺的作品，以讽刺题材和暴力美学闻名，极具黑色电影风格。当他被问到是否认为电影中的暴力，会间接影响真实社会时，他的回答：“对我来说，这只是一部电影而已！我并不认为电影与现实社会中人们的行为，真的有紧密关联。像是东京是我去过最安全的城市，但我所见过最暴力的电影，也是来自于那里。因此，我的原则是，我的第一责任不是对整个社会负责，而是对我的角色忠诚。昆汀那种坚持且狂放的作者风格，已经深深的烙印在全世界观影者的心中，其实昆汀对电影的执着完全是出自于他的喜好，有何不可的电影方式总是有形无形的吸引观众，虽说他的作品或许不多，却引起电影迷的热烈讨论与收藏，甚至带领一阵狂野风格电影的热潮。诺兰的电影不只常有新奇的影象，故事也有悬疑推理，更精彩的是，常有倒叙和闪回的非线性叙述，打乱时间轴，相当烧脑，但观影的乐趣就很多。像《盗梦空间》、《星际穿越》的原创故事和剧本，真的有太多层次和想象了，而《记忆碎片》、《致命魔术》的非线性叙述手法，运用的十分巧妙。他是一个十分了得，能操控故事时间的魔法师。诺兰的专注是一种执着，他对拍片有十分讲究的原则，除了在拍片现场外，他不太使用绿幕CGI电脑特效，讲究电影的。
如何比较诺兰和昆汀？ 从目前来看，昆汀比诺兰更能称为大师，体现在三点！第一，奖项来说，昆汀已经获得了戛纳、奥斯卡、金球的青睐，而诺兰还处于提名阶段。当然，这是与两人电影风格有一定关系的，协会奖项一向不看重超级英雄电影，即便黑暗骑士已经将超级英雄电影上升到一个高度；而昆汀则往往取材于已成名电影，推陈出新的致敬（或说抄袭）也在一定程度上使得他的电影在电影史层面有了一些意义，容易获奖。第二，昆汀革新了电影的叙事手法，打破了线性叙事的套路，低俗小说、落水狗都是如此，而前者的环形叙事更是让全世界疯狂，这是真正意义上的电影创新；而诺兰的成功在于他能很灵活地讲好一个复杂的故事，不显凌乱，以致命魔术为例！另一方面，他往往主题比较深刻，善恶观，回忆观，失眠等主题都决定了他的深度！第三，技术角度，昆汀至今仍坚持胶片拍摄，说实话，现在胶片拍摄能卖座的导演真没几个，而他神一样的抄袭本领又往往可以直击老电影的技术核心，比如迪亚哥里的莱昂内式快推镜头；而诺兰作为最先使用Imax的导演，也为电影带来了进步，而诺兰的专长在于他能用很简单的方法创造出影像奇观，比如盗梦空间里失重打斗那场戏。综合看，目前昆汀更胜一筹了，不过，实话说，这两个人都是很。
