山随平野尽，江入大荒流.星垂平野尽，月涌大江流.各出自哪首诗？作者是？ 渡荆门送别李白渡远荆门外①，来从楚国游②.山随平野尽，江入大荒流③.月下飞天镜④，云生结海楼⑤.仍恰故乡水⑥，万里送行舟.诗文翻译自剑门之外的西蜀沿江东下，来到了楚国境内作一次旅游.崇山随着荒野出现渐渐逝尽，长江进入了莽原也缓缓而流.月影倒映江中像是飞来天镜，云层缔构城郭幻出海市蜃楼.我依然怜爱这来自故乡之水，行程万里继续漂送我的行舟.旅夜书怀杜甫细草微风岸，危樯独夜舟.星垂平野阔，月涌大江流.名岂文章著？官应老病休.飘飘何所似，天地一沙鸥.
\ 两首诗是2113不存在化用的，只是用词有些相似，5261表达的意境是完全4102不同的。山随平野尽，1653江入大荒流。出自唐代李白的《渡荆门送别》渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。赏析《渡荆门送别》中反衬江水平静，展现江岸辽阔，天空高远，充满浪漫主义色彩的语句是“月下飞天镜，云生结海楼。颔联中的“随”和“入”字用得好，一个“随”字化静为动（或“以动写静”），将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来，给人以空间感和流动感。一个“入”字形象生动，写出了气势的博大，充分表达了诗人的万丈豪情，充满了喜悦和昂扬的激情。不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象，而气势开扩；而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的，而山脉却本来是凝固的，“随、尽”的动态感觉，完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突见壮阔之景，豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。星垂平野阔，月涌大江流。出自唐代杜甫的《旅夜书怀》细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。。
山随平野阔？全诗 渡荆门送别 作者：李白(唐代)渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。星垂平野阔，月涌大江流。。
“山随平野尽，江入大荒流”出自什么作品中？ “山随平野尽，江入大荒流”出自唐代李白《渡荆门送别》。大荒：辽阔无边的原野。这句话的意思是：山势由高到低，看到平原后随之逐渐消失，一望无际的平川仲向天边：滚滚的。
“山随平野尽，江入大荒流”和“星垂平野阔，月涌大江流”两句的作者及全文 甫的诗句“星垂平野阔，月涌大江流”和李白诗句“山随平野尽，江入大荒流”星垂平野阔，月涌大江流。江岸的原野与天际的稀星互成动势，原野因星垂而寥阔，稀星因野阔而低垂。
“山随平野尽，江入大荒流”和“星垂平野阔，月涌大江流”两句的作者及全文 1、《渡荆门送别》2113是唐代伟大诗人李白所作5261。原文：渡远荆门外，来从楚4102国游。1653山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。译文：乘船远行，路过荆门一带来到楚国故地。青山渐渐消失，平野一望无边。长江滔滔奔涌，流入广袤荒原。月映江面，犹如明天飞镜；云变蓝天，生成海市蜃楼。故乡之水恋恋不舍，不远万里送我行舟。2、《旅夜书怀》是唐代诗人杜甫所作。原文：细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。译文：微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。我难道是因为文章而著名吗？年老病多也应该休官了。自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。扩展资料1、《渡荆门送别》此诗由写远游点题始，继写沿途见闻和观感，后以思念作结。全诗意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽，以其卓越的绘景取胜，景象雄浑壮阔，表现了作者少年远游、倜傥不群的个性及浓浓的思乡之情。这首诗首尾行结，浑然一体，意境高远，风格雄健。“山随平野尽，江入大荒流”，写得。
山随平野尽，星垂平野阔。 出自《渡荆门送别》作者唐朝李白，原诗为：渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天境，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。译文：山随着低平的原野地。
