龙泉瓷和汝窑瓷有什么区别 龙泉窑始烧于北宋早期，南宋晚期产品最为辉煌。北宋时期龙泉青瓷尚保留着仿越窑、瓯窑和婺州窑的遗风，釉呈浅青色，薄而光亮。。
南宋龙泉窑中才烧出了梅子青釉和粉青釉是吗 龙泉青瓷各个年代也都有各自的特点。北宋时施石灰釉，釉层薄而透明，光泽较强北宋早期的产品风格受越窑、婺州窑的影响，特征相似。胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青稍薄。北宋以前龙泉窑出产的瓷品，可以看作龙泉生产的越窑器，其烧造工艺、器型、釉色都是越窑瓷的翻版。直到北宋晚期，才开始有自身特色的创新，除了盘、碗、盒、罐、执壶、盏托等一般的日用器皿，梅瓶、多管瓶、盘口壶等开始显现出“龙泉制造”的独特烙印。碗、盘类刻花纹饰以莲瓣、牡丹、菊花为主要题材，多为蓖纹、折扇纹。纹饰之间以楞线分隔，楞线分单线、双线。花叶一般用蓖纹作叶脉。北宋早期产品胎薄而较白，施淡青釉，器物以盘、碗、壶为主，盆、罐等少见。这一时期的新产品有多管瓶、盘口壶、多叶瓶。其中多管瓶、盘口壶壶盖一般饰花苞钮、花蒂钮为主。多叶瓶盖顶以鸡、狗等动物作钮为主。在釉色上，早期施淡青色釉，有泛黄现象。北宋中晚期是龙泉瓷器发展的重要时期，北宋中晚期窑址有30余处，主要集中在大窑、金村、大白岸、庆元的上垟，丽水市的石牛等地。中期多采用含硅和含铁量较高的瓷石作坯，胎色灰或灰白，亦有泛黄现象，釉层薄，釉面有光泽。胎体较为厚重，但造型规整，釉色由淡青。
高古瓷是什么？哪些称得上精品？ 宋元青白瓷据文献记载景德镇烧窑历史相当久远，如《浮梁县志》曾有“新平冶陶，始于汉世”，《景德镇陶录》也说景德镇“水土宜陶，陈以来土人多业此”。然而从目前当地出土器物来看，尚不足以证实。近年在景德镇白虎湾的香菇棚出土一批窑具，有的刻有“大和五年”（831年）字样。结合《景德镇陶录》中所谓“陶窑”、“霍窑”的记载看来，至少是始自唐代已不成问题。景德镇古名新平务及昌南镇，到宋代景德年间（1004-1007年）始有今称。著者也曾四次去该地考察，所见湘湖、湖田、石虎湾、黄泥头、柳家湾、南市街等窑址出土的青白瓷，多为碗、盘、壶、洗、瓶、炉、枕之类，以刻划花纹为主。装饰题材多用水波、莲花、牡丹、游鱼、飞凤等。胎薄且坚，釉青而润，晶莹透体，美如琢玉，尤以宋代中期制品最为上乘。如印尼国立博物馆藏一件宋代青白釉划花执壶，盖面所雕狮子栩栩如生，国内未曾见。此类瓷器因其釉色介乎于青、白之间，故南宋人赵汝适的《诸蕃志》和元人汪大渊的《岛夷志略》等书内称之为“青白瓷”。自清人陈浏的《陶雅》以后多称作“影青”，而在刘子芳的《竹园陶说》中则名之为“映青”，也有个别称为“隐青”者。影青瓷出现以前，虽然我国北方邢窑、定窑等名窑已能。
琮式瓶的历史起源是什么？为何会流行起来？ 琮式瓶的历史起源最早可追溯至新石器时期的玉琮，而琮式瓶最早出现在宋代，目前初步定在南宋。玉琮是一种祭地的礼器。宋代社会动荡，玉料难得，便开始了用瓷制作礼器替代玉制礼器，玉琮是被仿造的一个重要对象。因为古代玉琮的崇高地位，琮式瓶也被称为“瓶中之王”。《周礼》记载：“以玉作六器，以礼天地四方。以苍璧礼天，以黄琮礼地。宋青釉琮式瓶南宋官窑琮式瓶，日本东京国立博物馆藏玉琮玉琮以良渚文化的为最高，玉琮是良渚文化非常典型的一种礼器。上海博物馆、南京博物院、浙江博物馆都有良渚文化玉琮的身影。杭州还有良渚博物馆。浙江省余杭县反山12号墓出土的玉琮更有“琮王”之称。也是国务院规定的六十四件禁止出国文物之一。反山玉琮王反山琮王通高8.9厘米、上射径17.1—17.6厘米、下射径16.5—17.5厘米、孔外径5厘米、孔内径3.8厘米，重约6500g，是已发现的良渚玉琮中最大、最重、做工最精美的一件。当然，除了良渚文化，新石器时期其它文化中也有玉琮发现，如山西的陶寺文化，以及最早发现玉琮的安徽潜山薛家岗第三期文化。安徽潜山薛家岗第三期文化，距今约5100年，玉琮图良渚文化玉琮琮式瓶瓷质琮式瓶基本上仿照玉琮的形制制作，即内圆外方的基本特征。
宋元明龙泉青瓷瓶怎么鉴定足底断代 龙泉瓷器的初步鉴定，主要是熟悉龙泉釉色的特点，和观察器物的底足，熟悉火石红的特点。龙泉的釉色一般比较肥厚，不管成色为哪种，釉色都较纯正，层次的变化不明显，莲瓣和。
龙泉窑与汝龙泉窑与汝窑的异同之处。的异同之处。 龙泉窑始烧于北宋早期，南宋晚期产品最为辉煌。北宋时期龙泉青瓷尚保留着仿越窑、瓯窑和婺州窑的遗风，釉呈浅青色，薄而光亮。南宋中期以后，完全形成自身的特点，以粉青和梅子青釉著称于世，这两种釉是龙泉青瓷中最名贵的品种。从工艺学角度分析，粉青和梅子青釉是一种\"石灰碱釉。这种釉在高温中黏度较大，流动性较小，适宜挂厚釉。这种厚釉层中含有大量小气泡和未完全熔化的石英颗粒，当光线射人釉层时，釉面会使光线发生强烈散射，呈现出一种柔和淡雅如冰似玉的美感。北宋龙泉青瓷装饰手法主要为刻花、划花、印花及贴塑等。常见纹饰在北宋多莲瓣、荷叶，南宋多云纹、水波纹、游鱼等。铭文见有印阴文\"金玉满堂\"及\"河滨遗范\"两种。北宋龙泉窑器型有炉、瓶、盘、渣斗及塑像等，各类造型变化有多种样式。如瓶有悔瓶、龙纹瓶、虎纹瓶、五管瓶、胆瓶、鹅颈瓶等；炉则有三足、四足及八卦炉、奁式炉等。南宋时，龙泉青瓷造型更加丰富，除各类日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、笔筒、笔架等亦常见，象棋子、鸟食罐也颇有特色。此外，仿古铜器及玉器的各式鬲、觚、觯、投壶及琮式瓶等，与北宋后期祟古之风相关。总之，宋代龙泉青瓷以釉色取胜。故宫中旧藏龙泉青瓷以南宋。
南北宋龙泉龙虎瓶的资料 南宋以后施石灰碱釉，釉层厚，柔和淡雅宋廷南迁，临安成为南宋政治经济文化中心，浙江人口大增，外销活跃，瓷业得到空前的发展。南宋时期龙泉窑进入鼎盛时期。这时在唐和五代盛极一时的越窑青瓷业已凋零，驰名中外的粉青、梅子青釉瓷器就是在南宋龙泉窑中烧制成功而把青瓷釉色之美推到顶峰。窑工们根据南宋官窑制瓷工艺，将胎釉配方作了调整，创造性地生产了白胎厚釉青瓷，犹如翡翠碧玉，同时釉层光滑整洁不开片，深得宫廷和官僚的喜爱。这种白胎厚釉青瓷在临安京城、皇宫遗址、南宋六陵墓地均有大量出土。南宋龙泉窑可分为前期和中晚期两个阶段。前期，宋高宗赵构自建炎元年（公元1127年）建立南宋政权，到定都临安前后10多年时间，政局动乱期。龙泉窑主要生产日用器皿及冥器。南宋胎色白，深中泛灰。五管瓶、盘口壶等仍沿袭北宋末年旧制继续生产，只从器型上稍加改进。如五管瓶，五管瓶腹部呈多节葫芦状，瓶上部的竖管，三至七管都有，以五管多见，南宋五管瓶上腹部比北宋时稍瘦，从肩部分成两级，最后演变成一级，肩部突起，器身光素无纹，盖钮以各种动物如鸡、犬、鸟代替花苞钮装饰。胎为灰色，施淡青或青灰色釉。除继续生产北宋原有器物，出现了鼎式炉、八卦炉。
宋代龙泉瓷器小典故 故宫博物院收藏的龙泉窑青釉刻花牡丹纹瓶，在匀称的瓶体上，刻划枝茎缠绕的牡丹花，以篾划的细密线表现花筋叶脉，肩、颈部以覆莲瓣纹作衬饰，整器上花纹满布，层次分明，主题纹样丰满鲜明，是北宋龙泉青瓷的代表作。浙江武义北宋元丰六年(1083)墓出土的龙泉窑青釉五管瓶，肩、腹部作塑贴花边装饰，展现了北宋早期龙泉青瓷器型与装饰特点。南宋中期的龙泉青瓷，釉色多淡青，釉质晶亮透明，多为刻花，篾纹渐少。青瓷器类新增多种式样的炉、盆、渣斗等，器物底部厚重，圈足宽阔浅矮，造型淳朴稳重。浙江松阳县南宋庆元元年(1195)墓出土的青釉弦纹盖瓶，胎厚色灰白，釉薄透体，细密的层层弦纹规整清晰，展现了南宋中期龙泉青瓷特点。南宋晚期的龙泉青瓷，胎色白，釉色青翠的梅子青釉或粉润如玉的粉青釉，达到青瓷釉色之美的顶峰。此时期的器类更为丰富，有各式碗、盘、碟、盏、盆、壶、渣斗等日用品和文房用具砚滴、水注、笔筒、笔架、棋子与佛前供用的各式香炉，还有八仙塑像等等。突出的器物是，模仿古铜器和玉器造型的青瓷鬲、觚、觯、投壶、琮等古雅之品。早期的刻划装饰已消失，堆贴、浮雕装饰大增。故宫博物院收藏的南宋龙泉窑青釉蟠龙纹盖瓶，在瓶的粗颈上环绕一条蟠龙，盖。
