《房兵曹胡马》和《马诗》的“马”有哪些不同？
《房兵曹胡马》和《马诗》有什么不同 《房兵曹胡马》的作者以雄健的笔力刻画雄健之马.前4句描写马的神骏，实写.有这样的好马，当然可以横行万里，为国立功.李贺的《马诗》描写了清冷、大气的场面，写出了静态中马的苍劲有力，表达了诗人想要施展才能，为国立功.
房兵曹胡马和马诗有什么不同 表达的意境不一样，第一个是赞扬马的第二个是表达作者想冲锋陷阵的的情感
《房兵曹胡马》和《马诗》这两首诗都写了马，它们有什么不同？ 表达的意境不一样，第一个是赞扬马的第二个是表达作者想冲锋陷阵的的情感
房兵曹胡马和马诗都写了马，比较一下它们有。 《房兵曹胡马》的作者以雄健的笔力刻画雄健之马，《马诗》描写了清冷、大气的场面，写出了静态中马的苍劲有力（请给个好评哦，可以追问，乐意帮忙哦）
《房兵曹胡马》《马诗》在写法上有什么相同 《房兵曹胡马》胡马大宛名，锋棱瘦骨成.竹批双耳峻，风入四蹄轻.所向无空阔，真堪托死生.骁腾有如此，万里可横行.前面四句正面写马，是实写.为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”.诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情.颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖.这里看似写马，实是写人，是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象.《马诗》大漠沙如雪，燕山月似钩.何当金络脑，快走踏清秋.前两句的后三个字“沙如雪”、“月似钩”，略作点染，极精炼地勾勒出战场的典型环境.平沙漠漠，朔风浩浩，塞外恶劣的气候条件.更加浓悲壮的气氛.后二句借骏马喻怀抱.边塞为骏马驰骋的广阔天地，但骏马能否有机会一效千里之足，就要看是否有人赏识.诗人说自己就如这千里马，一旦得展骥足，即可万里腾骧.
《房兵曹胡马》和《马诗》描写马的方面有何不同》？ 《房兵曹胡马》胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。所向无空阔，真堪托死生。骁腾有如此，万里可横行。前面四句正面写马，是实写.为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情。颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。这里看似写马，实是写人，是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象.《马诗》选录的是其中的第五首大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋.前两句的后三个字“沙如雪”、“月似钩”，略作点染，极精炼地勾勒出战场的典型环境。平沙漠漠，朔风浩浩，塞外恶劣的气候条件。更加浓悲壮的气氛。后二句借骏马喻怀抱。边塞为骏马驰骋的广阔天地，但骏马能否有机会一效千里之足，就要看是否有人赏识。诗人说自己就如这千里马，一旦得展骥足，即可万里腾骧。
房兵曹胡马与马诗有什么不同 一、描写的画面不同1，《房兵曹胡马》的作者以雄健的笔力刻画雄健之马。2，李贺的《马诗》描写了清冷、大气的场面，写出了静态中马的苍劲有力。二、表达的感情不同1、《房兵曹胡马》以雄健的笔力刻画雄健之马，表现出诗人的情与志。咏物言志，是诗人志向的照写。2、李贺的《马诗》表达了诗人想要施展才能实现理想的迫切心情，为国立功。写得苍劲有力，通过咏马、赞马或感叹马的命运来表现诗人的感慨与愤懑。三、作者不同1、《房兵曹胡马》的作者是杜甫。2、《马诗》的作者是李贺。扩展资料《房兵曹胡马》原文：胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。所向无空阔，真堪托死生。骁腾有如此，万里可横行。译文：1、房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马，它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。2、它的两耳如斜削的竹片一样尖锐，跑起来四蹄生风，好像蹄不践地一样。3、这马奔驰起来，从不以道路的空阔辽远为难，骑着它完全可以放心大胆地驰骋沙场，甚至可托生死。4、拥有如此奔腾快捷、堪托死生的良马，真可以横行万里之外，为国立功了。《马诗》原文：大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。白话译文：1、平沙覆盖着大漠，有如无边的积雪，。
五年级上册语文房兵曹胡马和马诗有什么不同之处
马诗(其五)和房兵曹胡马两首诗有什么不同 诗分前后两部分.前面四句正面写马，是实写.诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为读者描画了一匹神清骨峻的“胡马”.它来自大宛（大宛素以产“汗血宝马”著称），非凡马可比.接着，对马作了形象的刻画.南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的.所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格.杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓.接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征.至此，骏马的昂藏不凡已经跃然纸上了，展现了其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，到下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然.“批”和“入”两个动词极其传神.前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵.从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入.诗人刻画细致，维妙逼真.颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心.这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色.正如张彦远评画所说：。
