中国传统建筑文化：为什么门要有门槛 门槛的作用是内外的界限，同时，它可以保护门的底部，以及阻挡从门底下吹入的风。但更重要的是门槛还体现一种主人的尊严和身份；在民间则称门槛是主人的脖子或脊背，是忌讳用脚去踩踏的。《礼记》中说：“大夫士出入君门，不践阈。意思是做臣子的进入君主的门户时，应该从门中央所竖的一根短木旁侧身而过，不要用脚踩在门槛（阈）上。到了汉晋时代，门神崇拜风行，祭门之举从庙堂祀典演变成社会风俗，“今州里风俗，望日祭门。（南朝·梁宗忄票《荆楚岁时记》）。对于门槛的制作也极为讲究，以距地高、包装美为贵，尤其是那些豪门大宅，互相攀比，不肯低眉于人。在流传至今的俗语中，常说某家门槛高，其意为这个家庭各方面条件好、体面。旧时候都是木门，地面也大都不平整，所以门的底部与地面无法完全密合，随着时间推移，木门渐腐朽，地面变得坑洼，门缝则会越来越大。建造门槛，一来如同上下两排牙齿这样的结构，可以更好的起到密合作用，二来在风水上，门槛意味着阻挡外部不利因素进入家中，也防止了家财外露。来自知乎，仅供参考
中国传统建筑文化：为什么门要有门槛？有什么实用意义或者代表着什么意思吗？
传统建筑的门与现代的门的区别是什么呢？ 中国传统的建筑主张“天人合一、浑然一体”，居住讲究“静”和“净”，环境的平和与建筑的含蓄。无论是写意的江南庭院，还是独立组团的四合院，都追求人与环境的和谐共生；。
中国传统建筑中的宫、殿、堂、楼、阁、轩、榭、居、斋、馆、亭等各有什么特点？ 还有很多类别如 屋、园、院、堤等等。它们有些以建筑的功能划分，在建筑形式和建筑文化上各有什么区别和…
中国传统建筑文化：为什么门要有门槛？
如何理解门堂之制？它在中国传统建筑中如何体现？ 古人对居住环境的认识为：“夫宅者是阴阳之枢纽，人伦之规模…人因宅而立，宅因人得存，人室相扶感通天地…”（《黄帝内经》），在这种阴阳合成的观点下，阴阳法则备受推崇。首先，院落外“实”内“虚”，构成了一对阴阳关系。其次，空间组合依据“门堂之制”，在轴线主导下依次排列门屋和正堂，再配以两厢，门堂一主一次又是一对阴阳关系，东西厢房的配置是第三对阴阳关系，以横轴线贯之。而在纵横轴线交织控制的院落关系中，纵为主，横为次，形成第四对阴阳关系。在这种阴阳全成的观点下，中国民居从南到北塑造了以院落为中心和单元的基本平面格局。即屋宇为阳（实），而院落为阴（虚），这种阴阳相成虚实相间的院落序列空间，在密集的居住状态下较好地协调了人与自然的关系，较好地解决了日照、通风、保温、隔热、反光和防噪等问题。
