匈人和匈奴人是否有关系？ 匈人和匈奴人没有关系。从相貌上就完全不一样，匈奴人没有从小缠头的习俗，而匈人从小就缠头，所以他们的头骨是畸形的。匈人头骨：匈人相貌复原图：历史记载的商朝统治者商汤就是这种“长头”的形象，“汤寡发而长头”。美洲也发现过这种长头的人头骨：长头印第安人头骨：古埃及的法老阿肯那吞也是这种长头：阿肯那吞的女儿：再看匈人的相貌：欧洲人对匈人的印象就是面目丑陋，身材矮小。阿提拉画像：通古斯人：汉代兵马俑中的胡人（通古斯人）俑：从相貌来看，匈人就是通古斯人，而通古斯人的基因和印第安人最接近。由此推断：远古时期至少有两种印第安人从美洲来到亚洲。其中一种是缠头的印第安人，他们跨过白令海峡之后，一部分进入西西伯利亚，成为后来的匈人。另一部分进入中原，刚开始还和夏朝统治者关系融洽（帮助大禹治水），但后来对夏朝产生了不满，渐渐推翻了夏朝建立了商朝（商汤灭夏）。还有一种不缠头的印第安人，他们跨过白令海峡之后一直留在西伯利亚，后来渐渐南迁，变成了中国境内的满族、鄂伦春族、鄂温克族等少数民族。中国北方的通古斯人，鄂温克：中国北方的通古斯人，鄂伦春：俄罗斯境内的通古斯人（很像印第安人）：有一部分通古斯人打。
古人陶俑对中国泥塑有什么影响 陶俑是中国古代雕塑艺术的瑰宝，在中国美术史和雕塑史上占有重要的地位。所谓俑，《礼记？檀弓》曰：“涂车刍灵，自古有之。明器之道也，孔子谓为刍灵者善，谓为俑者小仁。郑玄解释其中“俑”字说：“俑，偶人也，有面目肌发，有似于生人。这说明“俑”的最初含义应该是指具有人物形象的雕塑，以后“俑”的含义外延不断扩大，逐渐将动物的形象也包括在内，形成我们今天所说的“俑”的概念。中国古代陶俑的产生始于新石器时代，那时的人们用泥塑的各种人物和动物形象作装饰，当时的陶塑人像并不是古代文献中所诠释的俑，而是与原始社会图腾崇拜以及其他更为复杂的宗教观念有关。至殷商时期，出现了作为人殉替代品的“俑”，自此，陶制的俑开始成为中国古代陶塑艺术的主体。随着历史的推移，陶俑雕塑艺术在风格上经历了秦的博大雄健、汉的朴拙豪放、唐的瑰丽大气、宋的淡雅含蓄以及元明的粗率衰落这样一个发展过程。目前考古发掘所见最早的陶俑，是1937年河南安阳小屯殷墟商代晚期王室墓葬中出土的三个带手枷的陶制人物俑，俑的尺寸不大，头发盘起，男俑双手被枷于背后，女俑双手被枷于胸前，面部表情忧郁，据推测其身份应该是奴隶或是战俘。这三件陶俑用于随葬其作用应。
秦始皇兵马俑的艺术特色 总体而言就是：雕刻手法写实，注重细节刻画。1974年3月，陕西省临潼秦始皇陵东侧的西杨村村民在挖井时偶然发现了一个令世界震惊的奇迹，经过考古工作人员的精心发掘，一个重大的历史遗存横空出世，随即也引起了全世界的关注，它被誉为“世界第八大奇迹”，“二十世纪考古史的最为壮观的发现”，这便是闻名遐迩的秦始皇兵马俑。秦始皇兵马俑坑共发现三个，加上一个未建成的，依次编为一至四号坑，共发掘出战车百余乘、陶马600余匹、陶俑近8000件，还有其他的青铜兵器。秦始皇兵马俑的出土为世人展示了秦始皇的一支阵容庞大、组织严整的禁卫军，象征了秦朝威武的军队。尽管在咸阳、徐州、武威也先后有汉代兵马俑群的出土，但是无论是规模还是制作工艺上，是无法与秦始皇兵马俑相提并论的。《孙子兵法》开宗明义：“兵者，国之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也。从中可见，古代的军队在国家中占有的重要地位，也可窥见秦始皇一统天下的奥秘。暂且不论它规模的宏大、编排的精细，就从艺术角度看，它体现出了较高的艺术水准，堪称艺术精品。秦始皇兵马俑的艺术特点首先是它的高度写实性。秦始皇兵马俑坑所展现的军队阵容是完全按照当时秦军的实况设计的，所以其中的秦俑、陶马、。
关于书法的历史资料有哪些 中国书法史经历了一个漫长的过程。书法是中国特有的艺术，虽然书法艺术的自觉化至东汉末才发生，但书法艺术当于汉字的萌生同时。汉字的形成经历了很长的历史时期。。
兵马俑的制作技术，为什么令人惊叹！ 秦始皇兵马俑的出土为世人展示了秦始皇的一支阵容庞大、组织严整的禁卫军，象征了秦朝威武的军队。尽管在咸阳、徐州、武威也先后有汉代兵马俑群的出土，但是无论是规模还是。
