李宏的艺术经历 1995年毕业后留校进修三年，并拜京剧名家李鸣岩为师，先后学习了《太君辞朝》《游六殿》《哭灵》《洪母骂畴》等剧目。在教戏时，李老师对她的吐字、行腔、归音、用气等多个环节都一丝不苟，李宏则是反复磨练，熟练掌握技巧的同时，揣摩演唱的意境。使她在演唱和表演上有很大的收获。1999年分配到天津京剧院实验京剧团后，又向著名老旦演员王晶华老师学习了《杨门女将》《强项令》《岳母刺字》等剧目，受到专家和观众的好评。并在中央电视台进行了现场直播。还参加了中央电视台“名家名段”和“九州戏苑”等节目的录制。2002年，以《杨门女将》、《强项令》、《赤桑镇》等剧目代表天津京剧院参加“首届中国演艺成果展暨ISPA国际演艺会议”。2002年又跟随李多奎先生的早期弟子赵鸣华老师学习和强化了李派名剧《钓金龟》《遇后龙袍》《赤桑镇》等剧目的表演，老师的严格把关，使她在唱腔归韵，行腔吐韵等方面更好地具备了李派的神韵。李宏的嗓音宽厚洪亮，唱做俱佳，落落大方，她善于从人物感情出发，塑造好自己所扮演的每一个角色，这跟她的虚心好学，苦练基本功是分不开的。无论走到那里，她总是把前辈名家的演唱录音放在身边播放，仔细揣摩前辈艺术家的发音吐字、。
京剧著名老旦有哪些 老旦：龚派—龚云甫《钓金龟》、《行路训子》、《徐母骂曹》、《断太后》、《打龙袍》、《滑油山》、《沙桥饯别》（饰唐僧）等；李派—李多奎《钓金龟》、《行路哭灵》、《望儿楼》、《遇后龙袍》（或称断太后、打龙袍）、《太君辞朝》、《滑油山》、《游六殿》等；孙派—孙甫亭《春秋配》中饰乳娘、《生死恨》中饰李氏；程砚秋的《朱痕记》中饰朱母；荀慧生的《钗头风》中饰陆母、《雁门关》的佘太君、《得意缘》的狄母、《盗宗卷》等。
李多奎的人物生平 十二岁入庆寿和科班学老生，变声后从陆彦庭学胡琴，后嗓音日渐洪亮，常由陆操琴调练嗓音，为龚云甫所见，改学老旦，拜罗福山、谢宝云、龚云甫为师。李多奎兼取三家之长，结合自己的条件注意韵味，古朴大方，苍秀挺拔，韵味醇厚，创立了老旦新腔，世称“李派”。他的演唱重于用气之功，他常说“气为音之本，无气无声。他对于演唱中的换、偷、提、喷、吞、吐、收、放各种用气之法安排的精细到家。他在演唱中无论是急促的快板，还是长拖腔的慢板，都能唱的气足神通，保持声音的圆润悦耳，他还十分注意声韵的变化和感情的表达结合。李多奎1929年随程砚秋到上海演出，一出《钓金龟》轰动申城，震动浦江两岸。后又与高庆奎、金少山等合作，经常演出于京沪各地，他擅演的剧目有《遇后龙袍》、《太君辞朝》、《行路哭灵》等。解放后参加北京京剧团，1961年与裘盛戎合作整理演出了《赤桑镇》再次引起轰动，成为老旦、铜锤戏的代表作品。李多奎在多年的演出实践中又总结出了“亮”中加“柔”，“脆”中掺“润”，这样一种老旦唱腔技法，把剧中人物不同环境下的感情变化表达的细致入微，极富听觉欣赏之美感。演出实践中，观众听起来亮、脆、宽、窄、润、柔、甜、沙兼而有之，。
