罗伯特·弗拉哈迪的艺术生涯 拍出第一批胶片，弗拉哈迪面临的最大问题是冲洗，他的敌人是寒冷的天气。如何过滤混入水里的狗毛和爱斯基摩人衣服上的鹿毛同样是个难题。爱斯基摩人的房子是用冰块砌成的，叫伊格鲁。冰屋通常大约为12英尺宽，弗拉哈迪需要的却是25英尺。纳努克没造过这么大的冰屋，花了几天时间实验，却一次又一次塌下来，每一次倒塌，同伴们都轰然大笑。因为冰屋是黑的，纳努克用冰做窗户，还借用太阳的反光照明，这是爱斯基摩人在生活中的创造。纳努克教儿子射箭的细节淳朴动人，祖辈传统在劳动的间歇传递，简单的动作传达出父子亲情。冰屋在拍摄时被迫削去一半，因为没有照明，拍摄只能在露天状态下进行，纳努克一家在冰天雪地的刺骨寒风里表演起床。结果要真实，为了真实不惜搬演，这是弗拉哈迪的信条，他把悬念和戏剧性引入了纪录片。弗拉哈迪在北极生活了16个月，胶片已经用完，准备动身回家，纳努克惘然若失，依依不舍。弗拉哈迪指着身边河床的石子说：“会有像石子一样数不清的人看你的电影。几年之后，弗拉哈迪为一些杂志撰写探险游历的系列文章，并在妻子的协助下，于1924年出版了《北方纳努克》一书。弗拉哈迪在他的书中记录了爱斯基摩人在北极的日常生活习惯和在拍片。
罗伯特·弗拉哈迪的贡献 永恒的价值观念。弗拉哈迪的电影带着一种近乎永恒的价值观念，他的电影从不带着优越感、从来不居高临下，因此可以让不同种族、信仰、不同时代的人喜欢。。
罗伯特·弗拉哈迪的社会评价 浪漫主义的电影在故事片中经常可见，但对于以记录现实生活为准则的纪录片来说，它却是少之又少的，从弗雷哈迪的影片中我们看出了弗雷哈迪心中所深藏的热情和执着的浪漫主义精神。我们可以从弗雷哈迪的镜头语言中看出他传达出来的对于生活、对于人类、对于这个世界的无限热爱与关怀。在他的影片中没有涉及战争、混乱的主题，我们甚至看不出一点儿工业文明的影子。从一个工业发达国家走出的导演怎么可能舍弃他们引以为荣的“文明”而倾向自然？我们从他的作品中看到的只有对机器拒之门外的执著和对工业侵入的无奈。1948年，威尼斯电影节因为弗拉哈迪的热情和勇猛授予他大奖，这个奖授予的并不为过，时至今日，他留下的这显得简单甚至粗糙的影像，仍然具有感人至深的力量，因为他描摹了真实，创造了一种接近原始的震撼，当然这一切都来自于弗拉哈迪对于影像的热爱以及对于所设置对象的尊重，他的名字也因此而不朽。
怎么评价《北方的纳努克》拍摄背后真实一面？ 这是很久以前看过的一部纪录片，这是弗拉哈迪的第一部纪录片，也是第一部关注社会生活的纪录片，它至今来看也不觉陈旧，而是贴近生活生产并富有诗意的纪录片，叙事清晰虽然没有台词并不影响人们对它的理解。就真实背后有一些人工痕迹的摆拍，用汤匙喂调和油给孩子吃并没有给片子带来影响，反而是体现人的自然天性爱孩子，倒成为有意义的真实，这里也有个人主观的情绪，他却用摄影机与纪录片真实性进行了有机融合，用画面将这种另类且遥远的异域文明诠释的淋漓尽致，用摄影机记录北极爱斯基摩人的艰辛困难的生活但又能乐观面对并快乐的生活，他们的生活是那么单纯，那么令人向往。但人类社会是个共享世界，少数人的生活环境必然会被现代文明同化，并最后遗忘在历史的长廊里，弗拉哈迪用摄影机把这一珍贵的财富保存下来，所尝不是伟大的创举呢
弗拉哈迪的纪录片《北方的纳努克》中纳努克一家是真的死了吗？
对《北方的纳努克》的分析
《生门》导演陈为军患癌，如何评价他在纪录片上所获的成就？ 地摊钉子户搬进城管工作间 曾与城管“斗法”14年 ？www.chinanews.com 纪录片并没有一边倒的批评谁，甚至在剧中还有某种隐晦的幽默。2000年，河南农民王天成带着他的妻子。
