一块石头如何无声断裂 擦松香时，还不在拉琴后马上做清洁工作。那么，对于演奏者，才能更好地让松香作用在弓毛上，这就要动手把弓子摆弄到一个较好的状态，弓毛出现断了的现象，这个不好说。。
二胡的松香打多了是否对弓毛不好？ 擦松香的一些心2113得体会擦松香的一些心得体会当一5261根二胡弓，弓毛用久老化之4102后，就粘不1653住松香了，在运弓时，也会在弦上有打滑挂不住弦的感觉，对演奏造成不良影响。在这种情况之下，就要考虑换新的二胡弓了。有了新的二胡弓之后，首先就要往弓毛上擦松香，因为是新弓，首次，我往往会让弓毛吃透松香，擦较多一些的松香。当然，拉的时候，就有一点粘手的感觉了。也会有些许粉尘的出现。擦松香，看上去不是什么多大的事，可是这里面的方方面面也有许多要注意的地方。是演奏二胡，非常重要的一个先决条件。从较老式的往琴筒上烫香，到后来更科学的往弓毛上直接擦松香，其实说起来，首先是松香要买品质好的，而不能用那些乐器专用之外的松香。我小时候，因为有方便的条件，曾用过工业用的松香，现在一想起来，那是不行的，那里面的杂质非常多，不利于二胡的声音纯度，和对弓毛的保护。后来就全用乐器专用松香了。专用松香也有质量差一些，有的在擦的时候，感觉它挺容易就能弄到弓毛上，但是，只要拉一会，粉末就会往下掉，不挂弦。这样的也是不行的。（弓毛老化了用久了，也会有这个情况的出现）松香，还是要选择中档以上的为好。松香不能擦的太多，但也。
新买的二胡怎么用 松香怎么上？ 上松香，从较老式2113的往琴筒上烫香，到后来更科学的5261往弓毛上直接4102擦松香，二胡琴上1653的那里面杂质非常多，不利于二胡的声音纯度，和对弓毛的保护，因此上松香要由上二下，不触碰琴弦的上。专用松香也有质量差一些，有的在擦的时候，感觉它挺容易就能弄到弓毛上，但是，只要拉一会，粉末就会往下掉，不挂弦。这样的也是不行的。（弓毛老化了用久了，也会有这个情况的出现）松香，还是要选择中档以上的为好。松香不能擦的太多，但也不能太过少。要均匀地擦到弓毛的两个平面上。最好不要一下下地，大面积地往前后撸，这样在力量上也不能一致，会把弓毛弄松甚至有日后断毛的可能。如果松香质量较好，其实，也不一定就非常用力才能擦上。松香可以在每一次擦时，换不同的位置，它就不会出现碎掉的可能了，这样使用，松香块会用的时间较长。拿在手上，也非常方便。不要太用力和总擦一个位置为好。这一点初学的，尤其是年记小些的学习者，更要注意。松香擦到拉琴时弓毛感觉能挂住弦，一个全弓拉推下来，声音没有因为松香的多少而造成时大时小，音质较干净，没有发涩的感觉就行了。要是在上台演奏之前擦松香，可是非常有讲究的，宁可少擦些，也不能弄太多。因为，当。
二胡弦怎么擦？ 过去二胡大多用丝弦，由于丝弦具有伸缩性大、寿命短、发音不够清越细腻等缺点，它已逐渐被钢弦所淘汰，二十世纪六十年代以来，钢丝弦使用日益普遍。配套的二胡钢弦应是一粗一细，粗的一根称作内弦（也叫老弦），细的一根称作外弦（也叫子弦）。内外弦分别系在相应的琴轴上，一般是先上内弦，再上外弦。选购琴弦一定要注意配套，不可两根弦都为内弦或外弦，弦径也不可悬差过大，更不可用其它弹拨乐器的琴弦来代替二胡弦。在每次拉完琴后，用棉布将琴弦上的汗液、松香及时擦干净，因为稍微劣质的琴弦生锈的很快，生锈了的琴弦会影响二胡发音；比如空弦纯五度调的很准，但当按到弦中间八度音位外弦时同指音会略低，这就是弦脏或生锈造成的琴弦振动频率降低。像这样的弦就要更换了。
器乐；为什么二胡需要往弦上擦松香，而京胡和板胡需要点松香？ 二胡是把松香均匀的擦在弓毛上的。出于保护琴的考虑，京胡等最好也是把松香擦在弓毛上，但是由于京剧往往会长时间演出，拉奏幅度和力度比二胡大，松香可能不够用的，所以，在胡弦和筒的交接处，将松香以火烤融化，滴一些，这样，在演奏过程中，弓的马尾就能自然摩擦到这些松香。在演奏过程中，由于摩擦，松香粉末会落下，占在裤子上，不容易弄掉，所以一般京胡演奏时，都要在腿上垫块布。
如何解决二胡弦粘手问题？
在二胡上涂松香是做什么的 松香是用来上在二胡的弓毛上的。目的是为了改变音调，因为松香涂上去后增大了弓与弦的摩擦，使弦更好地振动，频率稍微变快了些。这样就可以保证二胡的弓与弦摩擦能发出比较清亮的声音。
为什么要在二胡上涂松香？？ 是为了二胡琴弓拉响二胡。在弓子的使用过程中，不要用手碰弓毛，以免日久之后弓毛上沾上油污而影响演奏。一旦发现弓毛上油污较多而影响演奏时，可将弓子卸下，用肥皂将弓毛在清水中洗净。晾干后重新擦上松香再使用。每次拉完琴后，应将弓毛放松，使弓杆恢复到正常的形态，否则日久后会使弓杆变形，影响弓子的使用性能。如弓子长期不用放在琴箱里，要在琴箱里放一些防蛀剂，以免弓毛被蛀虫咬断。扩展资料：发展据《中国文化史三百题》提供资料：宋代是外来乐器与中原文化融合发展的第二阶段。宋元明清时期，随着戏曲、曲艺的发展，民间乐器随着“勾栏”“瓦舍”的兴起而发展了自己的伴奏乐器。其中最主要的乐器是源自蒙古、西域的马尾胡琴（又称二弦琴），经与前朝留下的嵇琴、轧筝融合，创制出新颖的胡琴。这一乐器充分标志中国弓弦乐器走向成熟。后来，由于地方戏唱腔风格需要，胡琴又逐渐分化，出现配合秦腔、豫剧需要的板胡，京剧、汉剧需要的京胡、京二胡，河南坠子需要的坠胡，广东粤剧需要的高胡，潮剧需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古说唱用的四胡，川剧用的盖板子，河南越调用的四弦。福建莆田戏用的枕头琴，侗戏用的牛腿琴，壮剧用的马骨琴，晋剧用的。
