二人台的剧种起源 二人台，又称“二人班”，是流行于内蒙古自治区中西部及山西、陕西、河北三省北部地区的戏曲剧种，因其剧目大多采用一丑一旦二人演唱的形式而得名“二人台”。以内蒙古呼和浩特为界，二人台分为东西两路：东路二人台初名“蹦蹦”、“玩艺儿”，主要流行于内蒙古乌兰察布、山西省大同、朔州和河北省张家口。西路二人台最初叫蒙古曲，主要流行于内蒙古的呼和浩特市、包头市、巴彦淖尔盟、伊克昭盟、陕西省榆林地区和山西省忻州地区。二人台最初只是农民在劳动余暇自我娱乐的一种化装表演形式。早期二人台的表演形式比较单一，所唱的多是小曲。旧时二人台演出有一套习惯，一般先由丑角上场说“呱嘴”，“呱嘴”都是第三人称的现成段子。然后通过问答的方式(称“叫门对子”)把旦角叫上场接演正戏。二人台的传统剧目多以描写劳动生产、揭露旧社会黑暗、歌唱婚姻爱情等为主要内容，富有浓郁的生活情趣，另有部分神话故事和历史故事。西路二人台有《打金钱》、《打樱桃》、《打后套》、《转山头》、《阿拉奔花》等剧目，东路二人台有《回关南》、《拉毛驴》、《摘花椒》、《卖麻糖》、《兰州城》等。二人台的唱腔和牌曲具有优美、清新、秀丽、明朗等特点。唱腔多承用民歌。
蒙古百灵为什么被称为“被囚禁的草原歌者”？ 百灵的鸣声嘹亮而持久，音调婉转而圆润，并且能够惟妙惟肖地模仿其他动物的叫声。再加上体型较大，羽色也较有特点，因此在我国北方是具有悠久历史的传统笼养鸟。养鸟人对百灵的饲养、调教有其一整套的讲究和技法。根据不同的产地还将分布在河北省的称作“西口百灵”，并已经认识到沽源县的百灵羽色较康保县的要浅，而来自内蒙古自治区的百灵则被称作“东口百灵”。由于市场的追捧，百灵也成为了鸟市上最为常见的种类之一。2002年发表的一篇对天津地区鸟类市场的调查指出，百灵在当地市场的遇见率排名第十，但按交易量算却可以排到第四。2005年，一项关于呼和浩特市鸟类交易的调查则发现百灵的交易量仅次于红嘴相思鸟（Leiothrix lutea）和麻雀（Passer montanus）。2009年，有关沈阳地区鸟市的调查表明百灵均系外地贩运而来，也是当地市场遇见率最高的鸟类。上面这些数字的背后，对于百灵而言却是无比残酷的现实。在前述于河北康保县开展的研究发现，育雏期55.56%的巢都被人掏了窝，并且指出有人在繁殖季已经从事专业的掏窝和捕捉“事业”。20世纪90年代初在内蒙古自治区扎赉特旗进行的百灵越冬生态研究，能够观察到近千只的百灵集群夜栖，而到了1996年重访研究地，。
