《鬼泣》的手游化之路 。
整理/周明明
凭借《鬼泣》IP的影响力，由CAPCOM授权、云畅游戏开发的《鬼泣-巅峰之战》手游，在公布之后受到许多玩家的关注，目前游戏全渠道预约人数超过了800万。葡萄君此前也写过这款手游的测试分析 《做一款重度ACT玩法的 手游还有机会吗？》
而这款手游的研发公司云畅游戏，前不久也正式宣布获得腾讯战略投资。该公司在2019年，凭借手游《航海王：燃烧意志》取得了业绩爆发，在营收同比增长17%的情况下，利润规模跃至5000万以上。这款主打产品的制作人周辉，同样也是《鬼泣-巅峰之战》手游的制作人。
9月26日，制作人周辉受邀参加了北京国际游戏创新大会 （BIGC），在会上他给我们分享了《鬼泣-巅峰之战》的手游化之路。
以下是我们整理的周辉演讲实录：
大家好，感谢大家的到来，今天给大家带来的是《鬼泣-巅峰之战》项目手游化之路的分享。
今天分享的内容主要有三个部分，第一部分是对《鬼泣》IP的介绍，第二部分是目前的成果展示，第三部分主要向大家分享我们在游戏制作中的工艺提升。
一、《鬼泣》IP介绍
《鬼泣》这个作品本身是主机端三大动作游戏之一，且《鬼泣5》获得了2019年最佳动作游戏。不过，我们一开始和CAPCOM谈合作的时候，做了很大的心理建设。IP改编不是易事，我们想既然要做就得尽可能做好，尽可能还原原作，所以我们决定放弃卡牌或其他游戏形式，选择在手机上还原属于《鬼泣》的经典战斗体验。
二、《鬼泣-巅峰之战》的成果展示
这个过程会面临很多问题：首先，我们要让玩家在手机上能有和手柄一样的操纵便利性；其次，我们需要解决如何在手机上还原《鬼泣》系列经典打击效果的问题。
针对操作上的便利性，我们减少了指令按键数量，在降低了技能触发难度的同时，我们还要确保不减少技能的种类及其展现效果。例如《鬼泣》经典的皇牌空战、RG等，我们都需要完美地保留在手游上。
至于打击效果，大家可以先看一下《鬼泣-巅峰之战》的宣传视频：
《鬼泣-巅峰之战》但丁战斗演示
这段视频，是我们此前第一次测试时候的成品展示，基本涵盖了我们在制作上面临的各种难点。这里最大的难点之一是“跳跃”，目前市面上也有很多动作类的手游，我们跟他们最主要的区别就在于我们能够进行“跳跃”，平面上做动作和在空中进行连打，这在游戏研发中需要完全不同的制作方式和制作工艺。
为此，我们在前期做了很多调研和技术筹备，其中最主要的就是动捕技术、动作融合以及AI，这里之后我会一一跟大家分享。
除了开发上的技术难度，这个IP本身也带给我们很大的压力。测试期间我们发现，玩家会拿手游和主机端《鬼泣》原作进行对比，告诉我们哪里不如主机端的好。这些建议给了我们很大压力，同时也让制作团队有了更多动力。现在在手机端，我们已经能实现《鬼泣》主机端95%以上的效果。
三、《鬼泣-巅峰之战》的制作工艺
1. 动捕技术
我们刚才说最难的是“跳跃”，在《鬼泣-巅峰之战》中“跳跃”不是一个动作，而是一个动作体系。为了完成这个动作体系，我们最大的改变就是成熟运用了动捕技术，而以前的动作开发，基本上都是通过美术先画出动作，策划完成动作设计，然后再配置各种效果。
2. 动作融合
再是动作融合，《鬼泣-巅峰之战》使用了一种比较新的动捕技术去完成整个角色动作设计，然后再通过动作融合技术，达到最终效果。
举个简单的例子：我们最基本的角色在场景中移动，原来角色是没有跳跃的，那么一旦加入跳跃之后，角色从空中跳起落下就会有一个下伏的动作。一般情况只能等待角色下伏动作完成，回到站立的待机状态，才能进行下一个动作“向前行走”。我们现在的动作融合技术，做到的是不用回到原来的待机状态，而是以一个蹲伏的状态直接向前走，不要小看这一点改变，这个细节改变的是整个游戏的动作体验。
这个细节用在战斗中的效果会更加明显，再举个例子：现在的大部分的游戏开发制作的受击反应，就是左倾、右倾、前倾、后倾。当我的角色已经处于一个后倾的受击状态的时候，要操作他进行下一个动作，他只能先恢复原待机状态，再完成下一个指令。而我们现在的技术是能够让他在后倾的状态中直接去做出新的动作。这也就是我们利用到的动作融合技术，使角色的打击和受击感受更加的真实。
再说回打击感，其实在制作过程中很多人问我，游戏的打击感是怎么做的？打击感是怎么提升的？
简单的打击感就是震屏、钝帧等，但其实打击感最重要的一点实际上是跟怪物的配合，因为你的打击感的反馈来自于对方，而不来自于你自己。举个例子，打对方一拳，如果对方不动，不光不动，还没有任何变化，你就会觉得你在做一个无效动作，就没有收获到打击感。那么什么情况下你才有打击感呢？
一定是你在打到他的时候，他做了一个很夸张的反应，且每一次打击他都做出了一个对应的动作反应，这个时候，你对打击感的认知才是最大的。当然这里可能有特效的帮助，可能有震屏的影响，可能有虚化或者其他效果的辅助，但是最终都帮我们实现了打击感的加强。
3. AI驱动
除此之外，我们《鬼泣-巅峰之战》还有一个很大的特点，就是AI技术的搭建，我觉得这也是我们团队最大的一个突破。因为ACT的游戏不同于ARPG也不同于MMO类游戏。
为什么这么说呢？因为其实ARPG也好，MMO也好，它对于AI的要求没有那么高，只是他们游戏怪物的品类很多。但是《鬼泣》作为一个动作游戏，它在怪物的种类上其实很少。比如《鬼泣5》和《战神》，除去boss以外一共就二十几种怪物，但是他们给每一只怪物都做了很详细的AI表现设计，就是我们所谓的AI行为树。
行为树是什么呢？简单来说就是一只怪物行为的判断逻辑设计，在什么时间点做什么样的动作。同时，我们还做了AI行为树组。因为玩家很多时候面对的都是多只怪物，我们要保证这些怪物在不同的时机对玩家进行攻击，而不是同时攻击，这个就需要用到AI行为树组。这些实现了以后，玩家在体验时就会感觉到这些怪物都很聪明。
比如，当玩家周围出现两只以上怪物时，其他怪物的攻击欲望就会降低，这能有效避免战斗场面的混乱，同时也在一定程度上保证了玩家的游戏体验。
4. 关卡设计的制作工艺
接下来给大家分享一下我们的关卡设计,大家看到的关卡搭建并不是直接由美术来做，而是先由策划在制作中搭建一个白模，这也是《鬼泣-巅峰之战》区别于其他产品的特点之一。
《鬼泣-巅峰之战》关卡搭建演示
其实，大部分ARPG或者动作手游都没有“真正的”关卡设计，在这些游戏中，玩家来到一个区域刷怪打怪，接着再到下一片战斗区域刷怪打怪，这个过程只是换了一张场景图。而主机版《鬼泣》，它的关卡设计就包含了解谜、机关、各种各样的楼层变化等。
这就要求我们的策划同学，先设计好足够丰富的关卡，不过，这个阶段的关卡只出现在图纸上，我们没法判断这些关卡是否好玩。如果先让美术搭建场景，那么修改起来成本就会比较大，所以我们就用到了刚才给大家看的这个工具。
刚才的视频只是一个简单的演示，实际上策划搭建白模要更为复杂。在搭建过程中，策划需要先在里面体验，检查机关，跑图长度、障碍位置以及关卡的空间等是否合理，策划最终确定了关卡整体铺设没有问题以后，模型才会转交给美术进行二次加工，加工完成之后就是玩家看到的样子。这个关卡制作工艺，其实就来源于我们常见各种3A游戏的制作方案。
5. CRI软件
关于制作工艺的变化，还有一点是音效上的提升。刚才我讲到过打击感的重要性，而一款游戏要想有很好的打击感，声音必不可少。
声音是人类感知的主要来源之一，有这么一句话：“没有声音，再好的戏也不行。”
《鬼泣》原作在声音这块也非常专业。举个例子，原作游戏中的霰弹枪，打一枪有“嘭”的一声。而《鬼泣5》“嘭”的一枪声音里，其实包含了7种声音。分别是什么呢？开枪的声音、火花的声音、枪械本身自带的声音、弹壳崩溅的声音和掉落的声音，还有枪弹喷射出来的声音和在空旷环境下的回响，这些声音组合起来，才会给玩家综合性的听觉感受。
所以，我们在《鬼泣-巅峰之战》中也接入了同样的CRI系统去制作这种复杂的声音，同时再配合音效的加成效果，把整个鬼泣的音效和音乐结合在一起。
《鬼泣-巅峰之战》自制音乐赏析
以上的这些，都是《鬼泣-巅峰之战》为了让玩家得到更好的游戏体验、更真实的打击感所做出的尝试。今天的分享到此结束，感谢大家。
